宮崎駿“最浪漫”的崖上預(yù)告電影《崖上的波妞》（又名《懸崖上的金魚姬》）今日發(fā)布終極預(yù)告。此支預(yù)告治愈感滿滿，終極不僅以全新的宮崎角度為觀眾展現(xiàn)影片最奇幻的世界觀，更喚醒了大家對宮崎駿世界的童話美好回憶。

成人世界有很多無奈

在宮崎駿的童話里做被寵愛的孩子

從此番發(fā)布的終極預(yù)告中不難看出，本片是崖上預(yù)告一部成人和孩子都極為適宜觀看的經(jīng)典，每個觀眾都能在這部電影里做回“被寵愛的終極小孩”。影片之所以能夠引發(fā)全年齡觀眾的宮崎喜愛，不僅是童話因為全方位無可挑剔的故事和制作，更因為影片中對現(xiàn)實社會強映射和波妞宗介之間純真的被寵感情所引發(fā)的強烈共鳴。

一方面，崖上預(yù)告預(yù)告展現(xiàn)了殘酷的終極“末日”背景下最為純真的情感。預(yù)告中洶涌的宮崎海嘯、淹沒的童話公路和懸崖上搖搖欲墜的家這些“殘酷”的意向，與波妞宗介充滿希望的被寵狀態(tài)形成強烈對比。

另一方面，預(yù)告中展現(xiàn)了人與人之間最純粹的愛。預(yù)告中人魚波妞打破世俗的偏見，不顧一切奔向喜歡的人類男孩，這種簡單純粹的信任打動無數(shù)觀眾。同時，周圍人對兩人感情的真摯祝福也頗為動人，特別是那句“我們和波妞宗介站在一邊”令人感動。 

中文主題曲洗腦式刷屏 

每年一部宮崎駿成習(xí)慣

而宮崎駿動畫之所以能帶來長久的震撼和感動，來自于導(dǎo)演本人不變的堅守。在創(chuàng)作本片時他面臨兩大挑戰(zhàn)：一是動畫制作技術(shù)的革新，二維動畫式微；二是由當(dāng)時日本金融危機引發(fā)的整體社會環(huán)境的焦慮。

從制作上看，宮崎駿始終堅守技術(shù)為作品服務(wù)。在他看來，動畫的本真是用手繪賦予不動的物體以生命，因此他在創(chuàng)作本片時，堅持選擇手繪方式，用17萬張手繪原畫將二維動畫的美好發(fā)揮到了極致。

對內(nèi)容來看，宮崎駿始終堅持講述美好溫暖的故事。曾經(jīng)，在日本經(jīng)濟危機社會普遍焦慮的情況下，他用最快樂的波妞 “讓觀眾愛上這個世界”。如今2020年，同樣經(jīng)歷了很多波折，努力生活的觀眾們也將收獲這份美好的禮物。 

而宮崎駿這樣的堅守換來的是一代又一代堅持喜愛的觀眾。去年《千與千尋》在國內(nèi)首次登上大銀幕便狂攬近5億票房，而今年本片僅是發(fā)布同名中文主題曲MV就連續(xù)兩日三登熱搜，各平臺播放量累計破億。無數(shù)觀眾在被主題曲洗腦的同時，也對本片產(chǎn)生了強烈的期待。