電影網(wǎng)專稿電影《被我弄丟的專訪鄭執(zhí)你》于3月8日和觀眾見(jiàn)面。

影片看點(diǎn)頗多——檀健次和張婧儀的編劇首次合作；檀健次在《長(zhǎng)相思》《獵罪圖鑒》等爆款劇之后，再戰(zhàn)大銀幕；張婧儀多部爆款愛(ài)情電影之后，專訪鄭執(zhí)再次詮釋另一維度下的編劇愛(ài)情生活……

除了演員陣容之外，編劇鄭執(zhí)同樣頗具話題。專訪鄭執(zhí)

最近幾年，編劇雙雪濤的專訪鄭執(zhí)《刺殺小說(shuō)家》《平原上的摩西》等小說(shuō)作品紛紛被影視化之后，不管是編劇在圖書(shū)行業(yè)，還是專訪鄭執(zhí)影視行業(yè)，“東北文學(xué)新浪潮”的編劇概念頻繁被不少人提及。作為這群作家中的專訪鄭執(zhí)一員，鄭執(zhí)在過(guò)去一段時(shí)間中，編劇同樣有多部小說(shuō)被影視化。專訪鄭執(zhí)

“出道作品”——改編自同名短篇小說(shuō)的編劇《我在時(shí)間盡頭等你》，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)七夕檔影史票房第一的專訪鄭執(zhí)紀(jì)錄；

長(zhǎng)篇小說(shuō)《生吞》改編成劇集《膽小鬼》，在豆瓣拿下7.7分的認(rèn)可；

長(zhǎng)篇小說(shuō)《仙癥》改編成電影《刺猬》，由顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、王俊凱主演。

新片《被我弄丟的你》則改編自短篇小說(shuō)《被我弄丟了兩次的王斤斤》。除了《我在時(shí)間盡頭等你》之外，其他作品均是鄭執(zhí)自己操刀改編，并全程跟組拍攝。面對(duì)電影網(wǎng)鏡頭，他感慨，每年2個(gè)月左右的跟組時(shí)間，“剛好完成了我的社交比例”。

只是面對(duì)劇本的創(chuàng)作，他會(huì)說(shuō)，寫(xiě)劇本的時(shí)候會(huì)“更警惕”。這一創(chuàng)作思考到底從何而來(lái)呢？或許我們可以跟著《被我弄丟的你》找尋這套邏輯。

01.

小說(shuō)《被我弄丟了兩次的王斤斤》并不長(zhǎng)，全文不過(guò)萬(wàn)字。在鄭執(zhí)自己看來(lái)，那就是年輕時(shí)代寫(xiě)的“那種清新愛(ài)情小文章”。

他青年時(shí)期在臺(tái)灣交換學(xué)習(xí)，期間曾創(chuàng)作了一系列的愛(ài)情題材的輕小說(shuō)，后來(lái)被集結(jié)出版。小說(shuō)集的第一篇文章就是后來(lái)被改編成同名電影的《我在時(shí)間盡頭等你》。

用他自己的話打趣，這種愛(ài)情題材的輕小說(shuō)更好賣版權(quán)，電影公司更適合進(jìn)行劇本改編?！段以跁r(shí)間盡頭等你》原本由鄭執(zhí)自己改編，后來(lái)交由其他編劇完成，正片最終和小說(shuō)關(guān)聯(lián)并不大，但他理解，這就是商業(yè)類型片的創(chuàng)作方式。

輪到他自己全程操刀《被我弄丟的你》時(shí)，這種創(chuàng)作模式體現(xiàn)得更直接。

雖然篇幅并不長(zhǎng)，但原著小說(shuō)最后講述了白曉宇和王斤斤婚后育兒的故事。在電影中，這些婚后故事均被舍棄，甚至做出更大的改編。

事實(shí)上，在前期創(chuàng)作大綱階段，鄭執(zhí)嘗試過(guò)遵循原著時(shí)間線的發(fā)展，兩人進(jìn)入婚姻，甚至有了小孩，“但是發(fā)現(xiàn)那個(gè)內(nèi)容更適合一個(gè)劇集的體量。”正如他很喜歡的一部婚姻題材的電影《婚姻故事》，為了呈現(xiàn)婚后生活的問(wèn)題，影片用了一段蒙太奇，講述了兩人的相知相戀。

因此，鄭執(zhí)和團(tuán)隊(duì)思考再三，決定把這個(gè)故事變得更單純，不希望在一個(gè)時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)的電影里探討的話題過(guò)于龐雜，“做了最大的改變就是結(jié)構(gòu)和敘事上的割舍。”

近乎是重新再創(chuàng)作，但在鄭執(zhí)看來(lái)，這種割裂是正常的，“這不是貶義詞。”

小說(shuō)是他個(gè)人創(chuàng)作的，是代表著他在那個(gè)創(chuàng)作階段時(shí)的一些想法，但是影視作品的創(chuàng)作是要面對(duì)大眾的，這是現(xiàn)階段自己無(wú)法決定的創(chuàng)作方向，“畢竟商業(yè)電影是要遵循面對(duì)更多觀眾的創(chuàng)作邏輯。不一定人多就是對(duì)，但人多一定是代表大家都在思考探討這個(gè)問(wèn)題，是有一定價(jià)值的。”

所以鄭執(zhí)在創(chuàng)作劇本時(shí)，更多是放下自己，“但要記得寫(xiě)這個(gè)故事的初衷，這是不能舍棄的東西。”

02.

不少愛(ài)情電影的悲劇結(jié)局，總會(huì)讓觀眾“意難平”，反而更好引起討論，讓電影有二次傳播。

電影《被我弄丟的你》在創(chuàng)作時(shí)，鄭執(zhí)就寫(xiě)了兩版結(jié)局，一版留下美好的愿景，一版則是兩人最終走散在生活里。

導(dǎo)演韓琰一度想先拍兩個(gè)結(jié)局，后期再作取舍。但是拍攝過(guò)程中，分開(kāi)的結(jié)局并沒(méi)有呈現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于鄭執(zhí)而言，是這個(gè)故事慢慢發(fā)展到了這個(gè)階段，“現(xiàn)在這個(gè)只能說(shuō)是階段性的結(jié)局。”

在電影中，檀健次飾演的白曉宇曾反復(fù)念叨過(guò)一句愛(ài)倫坡的名言——“命運(yùn)是有邏輯的”。這似乎成為了鄭執(zhí)在創(chuàng)作這個(gè)故事時(shí)的狀態(tài)，沒(méi)有絕對(duì)定義，更多是順著故事該有的發(fā)展推進(jìn)。

在很多觀眾看來(lái)，電影里白曉宇和張婧儀飾演的王斤斤在相處中，對(duì)于“愛(ài)情和面包”的選擇，正是影片想傳遞的內(nèi)容。

鄭執(zhí)創(chuàng)作過(guò)程中，并沒(méi)有從前期定下這一主題， “我只是找到了一個(gè)符合我個(gè)人邏輯的創(chuàng)作思維。我希望找到兩個(gè)真實(shí)的人，他們自然會(huì)有一套戀愛(ài)的邏輯。”

“傳統(tǒng)邏輯是男生喜歡出去闖，女生守家待地。但我就想，能不能扭轉(zhuǎn)一下這個(gè)設(shè)定。”起初鄭執(zhí)擔(dān)心不夠真實(shí)，直到在生活中遇見(jiàn)了有類似經(jīng)歷的朋友，在他們的講述中，慢慢地讓這個(gè)故事有了創(chuàng)作根基。

在《被我弄丟的你》創(chuàng)作中，白曉宇和王斤斤在樓道的吵架戲，體驗(yàn)感拉滿。

這是他和導(dǎo)演從開(kāi)機(jī)前就“蓄謀已久”，不斷推翻不斷修改的一場(chǎng)戲。就連這場(chǎng)戲拍攝前一晚，兩人還在不斷修改，兩位演員更是在一旁不斷找到屬于角色的感覺(jué)。

在鄭執(zhí)看來(lái)，吵架某種程度上是情侶之間最好的溝通，雖然臺(tái)詞是一句一句地寫(xiě)，但真的在過(guò)程中，是聽(tīng)不見(jiàn)對(duì)方在說(shuō)什么，是文本上無(wú)法體現(xiàn)的。

“最后兩位演員呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)，不管是表演節(jié)奏，還是狀態(tài)，都非常亮眼。”正因?yàn)檫@場(chǎng)戲，鄭執(zhí)覺(jué)得《被我弄丟的你》變得更鮮活立體了。

03.

檀健次和張婧儀距離白曉宇和王斤斤很遠(yuǎn)。

在鄭執(zhí)眼里，檀健次是一個(gè)自帶魅力、很耀眼、很自信的男孩，但白曉宇則是隱忍、不自信，甚至有點(diǎn)軟綿綿的男生；本人就非常文靜的張婧儀，更是和電影中，會(huì)大吵架的王斤斤相距甚遠(yuǎn)。

但他們都演活了這兩個(gè)角色。

當(dāng)初在定下這兩位演員之后，鄭執(zhí)會(huì)根據(jù)演員自身的細(xì)節(jié)，對(duì)角色做了一些微調(diào)，只是這種微調(diào)并不是讓角色順應(yīng)演員自身狀態(tài)。而是在和演員的溝通中，找到他們和角色之間的狀態(tài)。

令他印象深刻的是，有一次在吃飯聊天時(shí)，檀健次突然和他說(shuō)，“我覺(jué)得白曉宇在這一刻不太會(huì)說(shuō)這個(gè)臺(tái)詞。”鄭執(zhí)明白，眼前這位演員真的代入了角色，找到這個(gè)角色的人物邏輯。

張婧儀時(shí)常也會(huì)在劇本探討中，給出很多想法，“他們這些反饋都在反哺我，我再去文本上進(jìn)行調(diào)整。”這種小說(shuō)創(chuàng)作所不能帶來(lái)的創(chuàng)作思維，是只有在劇組一起工作時(shí)才會(huì)有的樂(lè)趣。

市場(chǎng)上時(shí)常提及“貼臉”概念，只是真正好的演員永遠(yuǎn)是在挑戰(zhàn)角色的時(shí)候，為角色注入血肉。

譬如確定電影《刺猬》由葛優(yōu)和王俊凱出演時(shí)，鄭執(zhí)無(wú)法想象出會(huì)碰撞出怎么樣的化學(xué)作用。這是一種非常神奇的懸念，“我寫(xiě)小說(shuō)不會(huì)代臉，寫(xiě)劇本時(shí)也沒(méi)定演員。”但是在《刺猬》殺青之后，鄭執(zhí)有一天再回頭看小說(shuō)，“我發(fā)現(xiàn)我無(wú)法拋開(kāi)這兩張臉去看這個(gè)小說(shuō)了。”

在鄭執(zhí)眼中，這就是改編自己小說(shuō)很有意思的地方之一。

04.

鄭執(zhí)喜歡跟組創(chuàng)作，他自我調(diào)侃，跟組實(shí)現(xiàn)了他整年的社交比例。

他感嘆在《被我弄丟的你》劇組，自己都變年輕了，“近距離看到他們可愛(ài)、浪漫的狀態(tài)，感受年輕人在想的東西，讓自己始終保持著比較活躍的思維狀態(tài)。”

而在拍《刺猬》的時(shí)候，導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)和“葛大爺”作為前輩，總會(huì)在聊劇本創(chuàng)作中，用他們的經(jīng)歷來(lái)補(bǔ)充很多空隙，“如果仔細(xì)觀察他們，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)谑聵I(yè)上如此成功是有原因的，他們對(duì)某些思考是會(huì)給你很多啟發(fā)的。”

《刺猬》是導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)回歸最傳統(tǒng)的狀態(tài)，整個(gè)拍攝過(guò)程慢悠悠的，“我整個(gè)心境也都慢悠悠，非常想享受。”王俊凱飾演的周正，恰是鄭執(zhí)寫(xiě)這部小說(shuō)時(shí)，代入的年紀(jì)視角，“我在跟他接觸過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)這么年輕，很多事情考慮的很成熟。我在他身上都學(xué)會(huì)了很多東西。”

不管是《被我弄丟的你》，還是《刺猬》，“我覺(jué)得過(guò)程中跟人接觸、交流、學(xué)習(xí)，都挺愉快的。”

《被我弄丟的你》即將上映，《刺猬》備受外界關(guān)注。鄭執(zhí)看了《刺猬》初剪，直言非常符合預(yù)期。

當(dāng)時(shí)鄭執(zhí)改編完《仙癥》之后，曾直言自己再也不做編劇了，但近期，改編自他同名小說(shuō)的電影《森中有林》立項(xiàng)，他又感慨，今年完成這個(gè)項(xiàng)目之后，該把時(shí)間留給自己的小說(shuō)創(chuàng)作了。

至于未來(lái)是否還會(huì)在影視方面拓寬賽道呢？

“暫時(shí)不敢想那么多，還是想做自己有興趣的事情。”