《沙丘2》五大看點(diǎn)收起

電影網(wǎng)專稿三年后，太震撼銀幕史詩大片《沙丘2》再度來襲！電影

影片在北美上映6天突破1億美元，漲姿第一周就迅速超過《沙丘》第一部在北美的勢沙總票房。登陸內(nèi)地院線后豆瓣開分8.2，細(xì)節(jié)創(chuàng)下導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦在內(nèi)地評(píng)分第三高，太震撼口碑爆棚。電影

恢弘壯觀的漲姿古典冒險(xiǎn)敘事，好萊塢大片頂配的勢沙視聽制作，《沙丘2》是細(xì)節(jié)真正屬于影院的電影，正如導(dǎo)演所說，太震撼“《沙丘2》的電影一切都是為了在大銀幕和音效的配合下，讓觀眾獲得最震撼的漲姿觀賞效果從而打動(dòng)他們！”

第二部盡量做到讓沒有看過第一部的勢沙觀眾也能基本看懂，故事從第一部結(jié)尾后的細(xì)節(jié)幾個(gè)小時(shí)開始講述，保羅和母親杰西卡融入弗雷曼人部落，并聯(lián)手他們奮起反抗。在保羅的復(fù)仇之路上，他與契妮相愛，但他也預(yù)見了可怕的未來，陷入抉擇。

166分鐘的時(shí)長、人物繁多、線索龐雜，該如何更好看懂《沙丘2》？電影網(wǎng)特別整理10個(gè)知識(shí)點(diǎn)細(xì)節(jié)解析，幫助大家深入沙丘宇宙，更好理解這部影片。

（注意：下文包含劇透，建議觀影后閱讀）

從“夢”到“香料”

《沙丘》第一部正片開始前的開場語是：“夢是來自心靈深處的信息”（Dreams are messages from the deep）。《沙丘2》也延續(xù)了這樣的開場方式：“誰掌控了香料，誰就掌控了宇宙”（Power over spice is power over all），這兩句話體現(xiàn)了兩部電影不同的主題基調(diào)。

第一部的關(guān)鍵詞是“夢”，片中反復(fù)出現(xiàn)保羅的破碎夢境，能夠預(yù)知未來的潛在意識(shí)把他推向了成為“天選之子”的路途。

第二部的關(guān)鍵詞則是“香料”。在沙丘的世界里，香料是最重要的珍稀資源，可以幫助延長壽命，發(fā)展預(yù)知、分析、計(jì)算能力，掌握星際旅行技術(shù)等，而香料僅產(chǎn)于厄拉科斯星球，這里便成了各大家族的必爭之地。

因此第二部的開場語，就指向了本片的主題表達(dá)是關(guān)于保羅如何成長、奪取帝國權(quán)力的過程。

對(duì)于前后主題的變化，導(dǎo)演維倫紐瓦這樣闡述：“在第一部電影中，我們跟隨保羅去發(fā)現(xiàn)一個(gè)世界，更有冥想感，更有沉思感，更有他與自然的接觸。在第二部電影中，他變成了一個(gè)男人，一個(gè)陷入愛河的游擊戰(zhàn)士，想要為他的父親報(bào)仇，這更像是一部動(dòng)作片。”

保羅在想什么

在維倫紐瓦看來，《沙丘2》里的保羅變成了一個(gè)“黑暗而強(qiáng)大的救世主。”

他得到弗雷曼人的認(rèn)可，為父親報(bào)仇殺死了哈克南男爵，從皇帝手中奪得寶座，完成了一出精彩的“王子復(fù)仇記”。

一個(gè)有趣的前后呼應(yīng)是，在《沙丘》第一部中，圣母海倫用“音控力”讓保羅跪下，而在第二部結(jié)尾，有了“音控力”技能的保羅呵斥了圣母海倫，當(dāng)場羞辱了她。這一復(fù)仇細(xì)節(jié)點(diǎn)出了權(quán)力的轉(zhuǎn)移和更替。

同時(shí)，預(yù)言又告訴保羅即將到來的圣戰(zhàn)，會(huì)給弗雷曼人帶來混亂和災(zāi)難，他面臨道德上的兩難選擇。其實(shí)保羅內(nèi)心也不想當(dāng)統(tǒng)治者，不想被視為救世主，但復(fù)仇的欲望和誘惑驅(qū)使他走入預(yù)言，或許他也想扭轉(zhuǎn)預(yù)言，這是他的人生悲劇和困境。

在《沙丘》系列第二部小說中就體現(xiàn)了作者弗蘭克·赫伯特并不想把保羅塑造成成功復(fù)仇的英雄，更想講述救世主陷入帝國主義誘惑的警世故事。導(dǎo)演維倫紐瓦將這一點(diǎn)提前融入到《沙丘2》的保羅身上。

保羅為什么會(huì)有這樣巨大的心理變化，他的內(nèi)心世界需要第三部有更多的挖掘和闡釋，形成更完整的人物弧光。

“李桑·阿爾·蓋布”

弗雷曼人不斷呼喊的“李桑·阿爾-蓋布”，意思是“天外之聲”，這是他們對(duì)救世主的稱謂，相信李桑·阿爾-蓋布會(huì)帶領(lǐng)族人進(jìn)入充滿綠洲的天堂。

李桑·阿爾-蓋布的傳說實(shí)際上是貝尼·杰瑟里特姐妹會(huì)散布的迷信。弗雷曼人的首領(lǐng)斯第爾格也希望保羅是“天選之人”，能帶領(lǐng)族人擺脫壓迫，獲得自由。他也利用了宗教信仰讓弗雷曼人瘋狂崇拜保羅，電影對(duì)他采取的手段帶有一定黑色幽默的諷刺色彩。

姐妹會(huì)的真相

貝尼·杰瑟里特姐妹會(huì)在《沙丘2》里揭開了神秘的面紗。

她們試圖引導(dǎo)人類的命運(yùn)，通過一代代的優(yōu)質(zhì)基因配種，生育出擁有極強(qiáng)預(yù)知能力的超人救世主——魁薩茨·哈德拉克。姐妹會(huì)隱藏在幕后，巧妙操控政治運(yùn)作。

姐妹會(huì)原本計(jì)劃讓杰西卡夫人生下女兒，和菲德-羅薩·哈克南結(jié)婚從而生下先知。但杰西卡夫人違背了姐妹會(huì)的這項(xiàng)百年計(jì)劃，生下了兒子保羅。

杰西卡夫人讓自己變成一位圣母后，利用她的力量幫助保羅成為弗雷曼人心中的李桑·阿爾·蓋布，成為先知魁薩茨·哈德拉克，成為帝國的皇帝。她和姐妹會(huì)高層圣母海倫完全站在了對(duì)立面。

新登場的姐妹會(huì)成員瑪戈夫人帶著圣母海倫的指令，接近菲德，嘗試與他的基因結(jié)合，這樣就能確保即使保羅失控，她們也能延續(xù)新的優(yōu)秀血脈。

另一個(gè)新出現(xiàn)的角色伊勒瑯公主，是帕迪沙皇帝的女兒，是圣母海倫的門徒，她參與了這場政治博弈，目的是想讓自己的家族繼續(xù)掌權(quán)。

改編最大的契妮

契妮是《沙丘2》對(duì)比原著改編幅度非常大的角色。

在小說中，她是對(duì)保羅唯命是從、默默守護(hù)的妻子，很快生下一個(gè)孩子，卻不幸夭折。而在電影里，她是堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、自由女性力量的化身，沒有被權(quán)力和極端狂熱的信仰沖昏頭腦。

隨著保羅真誠融入弗雷曼人的生活，契妮逐漸愛上了他，但又逐漸厭惡他背后所代表的一切。

契妮不相信杰西卡夫人對(duì)弗雷曼人的“精神洗腦”，她也不理解保羅喝下生命之水和杰西卡一起表演“假死”的戲碼，不接受保羅用救世主的姿態(tài)領(lǐng)導(dǎo)弗雷曼人發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，她厭惡這些權(quán)謀算計(jì)。

保羅和菲德的決斗戲?qū)嶋H上是一場混雜了權(quán)力和情感的博弈，保羅既是為了奪取皇權(quán)，也在對(duì)決中拿自己的命去留住契妮的不舍和愛。但電影里的契妮不是小說里的契妮，她最終轉(zhuǎn)身離開。

《沙丘》第一部以契妮的旁白為開場，《沙丘2》通過契妮的視角去觀察保羅的迷失，最后一個(gè)鏡頭也回到了契妮身上。如編劇喬·斯派茨所說，“契妮代表著弗雷曼人的自由——既是反抗殖民統(tǒng)治的自由，也是反抗預(yù)言的自由。”

在順從命運(yùn)的保羅和操縱生育、政治游戲的姐妹會(huì)面前，契妮更具有當(dāng)代性和更先進(jìn)的女性意識(shí)。

驚鴻一瞥的阿麗亞

安雅·泰勒-喬伊飾演的保羅妹妹阿麗亞，在電影里只有一個(gè)鏡頭，卻制造了非常驚喜、神秘的效果。

因?yàn)榻芪骺ǚ蛉嗽趹言袝r(shí)喝下生命之水，獲得祖先的所有記憶，成為真正的圣母，腹中的阿麗亞便也承繼了這股強(qiáng)大的力量。

小說中，阿麗亞在保羅發(fā)起復(fù)仇之戰(zhàn)前就已經(jīng)出生，甚至是她親手殺死了自己的“外公”哈克南男爵，而不是電影里的保羅。

《沙丘2》里的阿麗亞主要以胎兒的形象出現(xiàn)，和杰西卡隔腹對(duì)話。這一視覺設(shè)計(jì)可以令人聯(lián)想到導(dǎo)演維倫紐瓦最喜歡的科幻電影《2001：太空漫游》片尾出現(xiàn)在宇宙嬰孩形象，或許有借鑒致敬的意思。

最復(fù)雜的場面：保羅騎沙蟲

《沙丘2》比《沙丘》第一部的場景規(guī)模更加復(fù)雜、宏大，據(jù)藝術(shù)指導(dǎo)帕特里斯·維梅特介紹，布景相比前作增加了40%。并且沒有使用第一部出現(xiàn)的布景，而是全部在沙漠中重新進(jìn)行設(shè)計(jì)。

片中帕迪沙皇皇帝的御花園取景于布里昂家族墓園，這是意大利建筑大師卡洛·斯卡帕的集大成杰作，是一座充滿詩意、為死者建造的花園。在墓園里拍攝皇帝的戲份，或許就預(yù)示了他將退位的失敗命運(yùn)。

布里昂家族從來不讓劇組拍攝，甚至拒絕了《星球大戰(zhàn)》的請求，但這次為《沙丘2》破了例。

保羅騎沙蟲則是全片拍攝制作最復(fù)雜的場景。提莫西·查拉梅在受訪中深深記得這是“第62場戲，沙蟲的段落，拍攝歷時(shí)三個(gè)月。”

保羅在斯第爾格的指導(dǎo)訓(xùn)練下，成功駕馭超級(jí)巨大的沙蟲，這好比是一場成人儀式，盡顯“天選之子”的主宰力量，他也以此逐漸獲得弗雷曼人的認(rèn)同。

有趣的幕后是，導(dǎo)演維倫紐瓦還現(xiàn)場示范如何騎沙蟲，片中所有表演騎沙蟲的演員都提前去跟他學(xué)習(xí)。維倫紐瓦說，他最不想妥協(xié)、最想還原的就是騎沙蟲場景，“它非常具有實(shí)驗(yàn)性，比我過去拍過的段落都要復(fù)雜得多。”

一段獨(dú)特的黑白影像

反派人物菲德-羅薩·哈克南的出場和競技場角斗的段落采用非常獨(dú)特的黑白影像風(fēng)格。

這段陰森詭異的黑白畫面，凸顯了哈克南家族恐怖的極權(quán)統(tǒng)治氛圍。半透明的皮膚和深邃的眼睛，也更加突出菲德的兇狠病態(tài)形象，令人毛骨悚然。

維倫紐瓦和攝影指導(dǎo)格雷格·弗萊瑟對(duì)哈克南的桀迪主星的光源設(shè)計(jì)有很多討論，他們決定用改造后的紅外攝像機(jī)來拍攝，創(chuàng)造出一種非常超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的黑白效果。

在黑暗的桀迪主星上，光不以我們所能感知的方式存在。鏡頭前加了可見光切割濾鏡，又從攝像機(jī)中取出了紅外線切割濾鏡，因此攝像機(jī)看到的都是紅外線。

維倫紐瓦說，哈克南星球的法西斯主義和極權(quán)主義的環(huán)境讓他們有機(jī)會(huì)創(chuàng)造出這種視覺影像，他形容這一段“就像老舊的二戰(zhàn)法西斯電影。”

比第一部更快的節(jié)奏

對(duì)比《沙丘》第一部，《沙丘2》的敘事節(jié)奏速度明顯加快。

剪輯指導(dǎo)喬·沃克曾以《沙丘》獲得奧斯卡最佳剪輯，《沙丘2》是他第五次和維倫紐瓦合作。他說這次談?wù)撟疃嗟木褪侨绾伟选渡城?》拍得更快，剪得更快。

除了讓第二部更貼近符合“動(dòng)作片”的設(shè)定和想象，維倫紐瓦還在受訪中說想在這個(gè)故事中創(chuàng)造動(dòng)力，給保羅施加壓力，在電影緊張的氛圍制造一種內(nèi)在的節(jié)奏。

尤其是當(dāng)保羅喝下生命之水并決定成為弗雷曼人的精神領(lǐng)袖發(fā)起戰(zhàn)爭后，能感受到每場戲的節(jié)奏越來越快，也感受到保羅身上背負(fù)的巨大壓力，維倫紐瓦說，“我需要壓縮時(shí)間來創(chuàng)造這種壓力。”

持續(xù)進(jìn)行的配樂

“當(dāng)?shù)谝徊科沧帜怀霈F(xiàn)時(shí)，我看了一下書，發(fā)現(xiàn)我們只拍到了第156頁！還沒有真正開始呢......”

作曲人漢斯·季默說，《沙丘2》的很多配樂都是他在《沙丘》第一部結(jié)尾時(shí)寫的，第一部拍完后，他還在持續(xù)為沙丘宇宙創(chuàng)作音樂。

在延續(xù)《沙丘》第一部主旋律的基調(diào)下，第二部可以清晰聆聽到漢斯·季默為弗雷曼人的世界、哈克南的世界、貝尼·杰瑟里特姐妹會(huì)的女性聲音、保羅和契妮的愛情旋律所譜寫的不同風(fēng)格的曲子。維倫紐瓦說他第一次聽到保羅和契妮的愛情主題曲就落淚了。

在拍攝《沙丘2》的第二天，維倫紐瓦就把第二部小說《沙丘2：沙丘救世主》（Dune Messiah）放在漢斯·季默的桌上，表示他要繼續(xù)為電影《沙丘3》配樂了。

從小說來預(yù)判《沙丘3》，還有很多未知的懸念——

和保羅結(jié)婚的伊勒瑯公主會(huì)有刺殺他的陰謀嗎？短暫出場的瑪戈夫人會(huì)懷上菲德-羅薩的孩子嗎？厄崔迪家族最強(qiáng)戰(zhàn)士鄧肯會(huì)死而復(fù)生嗎？離開保羅的契妮會(huì)有什么完全不同于原著的新故事線？成長后的阿麗亞會(huì)有多強(qiáng)大？內(nèi)憂外患的保羅還會(huì)面臨怎樣的彌賽亞困局......

《沙丘2》有更多細(xì)節(jié)值得觀眾多刷、多品味，也盼望《沙丘3》能盡快拍攝，早日到來！