多元宇宙是好萊塢敘事的救命稻草嗎？收起

電影網(wǎng)專稿近日，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的宇宙熱映，又將“多元宇宙”推上了熱議話題榜。盤點(diǎn)電影中的噓編多元宇宙觀發(fā)展至今，已經(jīng)有數(shù)十年歷史。式賺在《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列成為全球票房的秘辛大贏家之后，含有“多元宇宙”概念的多元電影數(shù)量急劇上升，目前已成為科幻大片的宇宙典型標(biāo)志之一。

自從這股熱潮進(jìn)入白熱化階段，盤點(diǎn)多元宇宙觀便漸漸成為電影團(tuán)隊(duì)新的噓編財富密碼。不過，式賺2023年的秘辛觀眾經(jīng)歷過大風(fēng)大浪，模式化劇情很快會失去新鮮感。多元如不能在多元宇宙概念上疊加有價值的宇宙內(nèi)容輸出，即使把世界觀架構(gòu)得再天花亂墜，盤點(diǎn)僵化的“多元宇宙”電影也不會獲得可觀的收入和口碑。

不過，最初偉大的創(chuàng)想，永遠(yuǎn)值得致敬。今天，讓小編帶大家一起，盤點(diǎn)國內(nèi)外的多元宇宙觀電影叭~

首先，先來明確一下多元宇宙的概念！根據(jù)天文學(xué)術(shù)語，多元宇宙是一個理論上的無限個或有限個可能的宇宙的集合，包括了一切存在和可能存在的事物：所有的空間、時間、物質(zhì)、能量以及描述它們的物理定律和物理常數(shù)。簡單來說，就是指可能存在的與我們認(rèn)知的宇宙類似的其他宇宙。

在宇宙中，時間和空間都有自己的坐標(biāo)系。電影中的多元宇宙沒有天文學(xué)那么復(fù)雜，小編把它們分為兩種類型：在同一宇宙中展開故事的，和利用平行宇宙展開故事的。

同一宇宙中展開故事

在同一宇宙中展開故事的，一般以穿越時空為主要手段。其中，有如下分類：

·改變劇情走向：通過主人公穿越到過去或未來的行動達(dá)成

在這種類型的電影中，主人公的選擇影響著這個宇宙中故事的結(jié)局。觀看時，由于不確定的結(jié)果，觀眾的神經(jīng)始終處于較為緊張的狀態(tài)。（啊，不過劇本已經(jīng)寫好，都是編劇的小伎倆罷了！）

《羅拉快跑》（1998） 因?yàn)榕鞑煌x擇而改變命運(yùn)的路人

湯姆·提克威導(dǎo)演的《羅拉快跑》，將女主在時間循環(huán)中的每個選擇延展呈現(xiàn)，為觀眾展示了無數(shù)種可能，輸出“每一秒，你都在改變世界”的價值觀。此類電影一般只會呈現(xiàn)一種結(jié)局，而《羅拉快跑》將不同的世界鐵軌平行鋪設(shè)在銀幕上，在影史中十分稀有。

《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》（2019） 取得勝利的唯一可能世界線

《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列作為多元宇宙的集大成者，是漫威玩轉(zhuǎn)商業(yè)模式的產(chǎn)物。美國隊(duì)長在《復(fù)聯(lián)4》中迎戰(zhàn)自己，娛樂性大于實(shí)用性。奇異博士在《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》預(yù)測未來，本質(zhì)上與《羅拉快跑》模式相同，而《復(fù)聯(lián)4》只呈現(xiàn)了可能性為1/14000605的勝利版本劇情。

《時空戀旅人》（2013） 男主擁有穿越時空的能力

同類型電影還有《時空戀旅人》、兩部《忌日快樂》（借鑒《羅拉快跑》）、2015年的《夏洛特?zé)馈贰?017年的《乘風(fēng)破浪》（借鑒《回到未來》）......

《忌日快樂2》（2019） 女主在循環(huán)中不斷經(jīng)歷死亡

《乘風(fēng)破浪》（2017） 男主穿越到過去參加父母的婚禮

·完成劇情閉環(huán)：現(xiàn)實(shí)世界實(shí)則是主人公穿越后的結(jié)果

在這種類型的影片中，主人公穿越時空并做出改變，但當(dāng)他回到現(xiàn)實(shí)世界之后會發(fā)現(xiàn)，自己的穿越是既定的。

《時光倒流七十年》（1980）

吉諾特·茲瓦克導(dǎo)演的《時光倒流七十年》是最早進(jìn)入大眾視野的時間旅行題材電影。故事講的是青年男主遇到一位老太太，穿越到70年前才得知那是自己一生的戀人。在男主一無所知時，擁有上帝視角的年邁女主便主動找到他，男主開始探尋自己、完成使命。

《大話西游之大圣娶親》（1995）

兩部《大話西游》更加有趣。至尊寶和孫悟空的會面更加凸顯了“冥冥中注定”的立意，人物每個階段的狀態(tài)都參與敘事，并成為其中的不同角色。

《星際穿越》（2014）

《星際穿越》則是在此基礎(chǔ)上又進(jìn)一層，不同時空甚至維度之間可以相互影響并傳達(dá)信息。最初吸引父女二人走上探險之路的現(xiàn)象，實(shí)則是多年后父親在太空發(fā)出的信號，宇宙間的交流成為敘事的一部分。

《午后的迷惘》（1943）

梅雅·黛倫導(dǎo)演的《午后的迷惘》由四個循環(huán)組成，四位女主甚至有同框，前一循環(huán)的女主對后一循環(huán)的自己產(chǎn)生巨大影響。先鋒派電影超乎想象，你永遠(yuǎn)可以相信前輩的創(chuàng)造力和想象力！

同類型電影還有《回到未來》三部曲、2020年諾蘭的《信條》……

利用平行宇宙展開故事

利用平行宇宙展開故事的，需要創(chuàng)造一個或多個全新的平行世界以完成敘事，便于創(chuàng)作者進(jìn)行重啟或開展多線劇情。

《黑客帝國：矩陣重啟》（2021） 男女主在失憶后重新結(jié)識

《黑客帝國：矩陣重啟》試圖重啟IP，利用多元宇宙將在2003年《黑客帝國3：矩陣革命》中身亡的女主帶回銀幕。雖然劇情強(qiáng)調(diào)前作同樣屬于真實(shí)世界，然而狗尾續(xù)貂之作的編劇較為粗糙，實(shí)則將前作推翻成為類似于平行世界的存在。

此類型的電影未必采用“多元宇宙”字眼，但的確符合平行世界的底層邏輯。

《開羅紫玫瑰》（1985）

伍迪·艾倫的《開羅紫玫瑰》賦予大銀幕以生的活力，使角色可以走入現(xiàn)實(shí)，并與扮演自己的演員對峙。

《穆赫蘭道》（2001）

2001年大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》完全讓一位女主用想象構(gòu)筑世界，并占據(jù)1/2的片比。

《致命ID》（2003）

2003年詹姆斯·曼高德的《致命ID》更為大膽，直接采用患者的精神世界作為獨(dú)立宇宙，以其精神分裂的10個人格作為角色，并影響男主的現(xiàn)實(shí)行為。

《盜夢空間》（2010）

而《盜夢空間》則采用了嵌套宇宙的形式，上層夢境影響下層夢境，夢境內(nèi)的所有人物獲得新的身份與人生。

多元宇宙概念是偉大的創(chuàng)新，也是電影極度商業(yè)化和觀眾審美疲勞后的無奈之舉。不同維度的人物打破次元壁，進(jìn)行捆綁營銷，進(jìn)而滿足觀眾“一次看完”的訴求。在多元宇宙中，讓角色之間產(chǎn)生情感或爭斗是永遠(yuǎn)的看點(diǎn)。

各路英雄集結(jié)打怪，讓官方來寫這個“同人”，不得不說，漫威，你很懂！

但也要注意銀幕繭房，小心不熟悉“原作”的觀眾無法共情多元宇宙中的“同人”，進(jìn)而流失新的受眾。最后一句：好好寫劇本，別光炫你的特效了！

小編也期待著，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能在多元宇宙方面給我們帶來新的驚喜。