今年反派“出圈”靠什么？收起

電影網(wǎng)專稿 今年影視，深度解析一“反”常態(tài)。深度解析反派角色在影視作品中更加的深度解析“出圈”，像是深度解析在《滿江紅》中手拿詭刃，陰險如狐的深度解析何立（張譯飾）；又像在是《孤注一擲》中虔誠禮佛，卻又狠辣似鷹的深度解析陸經(jīng)理（王傳君飾）；或是在《堅如磐石》中一邊溫柔呵護女兒，一邊又殘忍如虎的深度解析黎志田（于和偉飾），這些人氣反派在網(wǎng)上收獲了網(wǎng)友們更多的深度解析關注。

甚至在歐美的深度解析一些電影中，它們的深度解析主角是充滿反派角色特質的，比如《沉睡魔咒》的深度解析主角是惡魔女巫，《小丑》的深度解析主角小丑是一個反社會人格，《X特遣隊》甚至是深度解析全員惡人。

在過去的深度解析影視創(chuàng)作中，反派角色向來是深度解析一個有著刻板印象的人物角色，但如今，他們卻重新獲得了創(chuàng)作者與觀眾的關注，進而從配角變主角，如今的反派反在何處，反派出圈靠什么，究竟是劇情烘托、演員塑造還是經(jīng)典名場面，我們一起深入解讀。

反派角色的刻板印象

在過去的影視作品中，反派角色因為罪大惡極而被觀眾討厭，他們所展現(xiàn)的性格和行為，常常與正面人物相對，因此也讓觀眾對于反派角色充滿了刻板印象。

其一，反派角色大多都是愚蠢的，雖然有些作品中的反派也很聰明，但邪不勝正的唯一結局也潛在暗示了這一邏輯。通常在這類影視作品中，反派在和主角的爭斗的過程中必然是失敗的一方，其人物作用是為了襯托主角。

其二，反派角色常常充當“工具人”，在大多數(shù)影視作品中，有一類反派角色在作品中往往并非以大反派的形式出現(xiàn)，它可以是職場中的使小動作的同事，也可以是女主身邊的黑化的溫潤公子，主要也是為了制造劇情矛盾，推動劇情發(fā)展。

當下影視作品的反派角色正在向觀眾“消除”這些刻板印象。近年來的正面主角塑造變得越來越程式化，傳統(tǒng)意義上的“正統(tǒng)”形象讓人感覺到枯燥，將主角賦予反派的亦正亦邪，讓主角的人物形象有了更多的新意。

反派何以可能成為主角？

反派被越來越多的關注，簡單說是影視作品創(chuàng)作的一種創(chuàng)新，但背后和社會文化也是有著密切聯(lián)系。

一方面是社會更加寬容而帶來的創(chuàng)作生態(tài)的變化?，F(xiàn)在整個社會環(huán)境對于藝術創(chuàng)作越來越寬容和開明，不再像過去某一階段里，將壞人來依托好人，反襯好人。比如說葛存壯老師在《小兵張嘎》當中飾演的反派龜田；劉江老師在《地道戰(zhàn)》中飾演的湯司令，這種角色就是壞是很片面的。

如今，從創(chuàng)作層面上來說，不再將好和壞對立起來，而是讓人物變得豐富，所謂的反面人物應該跟正面人物一模一樣的，他們只是一個角色。

所謂的壞人可能過去把“壞”放在前面，現(xiàn)在是把“人”放在前面的，反派“出圈”的現(xiàn)象，就像是水面上的冰山，折射出來的是冰山之下的，一個創(chuàng)作生態(tài)的變化。

另一方面是通過反派角色釋放負面的社會情緒。

講述反派的故事，也是在呈現(xiàn)出社會情緒中較為壓抑的一面?，F(xiàn)代社會中，高速的社會發(fā)展，使得人們承受著不小的生活壓力，在生活中欲望與現(xiàn)實、悲傷與痛苦，許多消極性的社會情緒縈繞在人們身邊，在電影創(chuàng)作中將社會問題與反派角色的故事進行一定程度的融合，也是發(fā)泄負面社會情緒的一種方式。

電影《小丑》講述了背負巨大壓力、不被理解和認可的小丑，在脫口秀演員的夢想破裂之后，最終成為一個“惡人”的故事。

電影展現(xiàn)了一個逐步走向黑暗的反派角色，不僅僅是“小丑”在面對生活中的挫折、壓力、磨難的苦苦掙扎，還有冷漠的社會氛圍。從本質上看，這些反派一定程度代表著普通人被“邊緣”的一生，當他們得以出現(xiàn)在鏡頭下，也是普通人們壓抑痛苦的一面可以被看見的契機。

不可否認，現(xiàn)在部分影視作品在創(chuàng)作過程中對反派角色的刻畫存在“過度美化”的問題，這就容易讓觀眾在審視過程中產(chǎn)生偏差。因此，創(chuàng)作者們對于主題的準確性和正確性把握，就顯得尤為重要了。