電影網(wǎng)專稿“成功舉辦15屆，項(xiàng)目見證87個(gè)項(xiàng)目進(jìn)入制作、進(jìn)入72部參與國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)展、制作中國(guó)44部入圍A類電影節(jié)、電影63部影片在國(guó)內(nèi)外院線上映。國(guó)際”第25屆上海國(guó)際電影節(jié)·電影項(xiàng)目創(chuàng)投榮譽(yù)發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)，項(xiàng)目主持人選擇用這樣一組數(shù)字作為開場(chǎng)白。進(jìn)入

數(shù)字背后是制作中國(guó)上影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投單元在過往16年來取得的成績(jī)，通過為不同規(guī)模、電影不同階段的國(guó)際項(xiàng)目提供孵化、融資、項(xiàng)目推介等對(duì)接服務(wù)，進(jìn)入上影節(jié)創(chuàng)投已成為青年導(dǎo)演作品的制作中國(guó)孵化器，也是電影業(yè)界發(fā)現(xiàn)華語新人的重要平臺(tái)。

即將于6月16日公映，國(guó)際青年導(dǎo)演那嘉佐的長(zhǎng)片處女作《街娃兒》就是范例之一。該項(xiàng)目曾在2017年和2019年兩度入選上影節(jié)創(chuàng)投，并于2021年入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。從創(chuàng)投出發(fā)，走向國(guó)際影展，再登陸院線大銀幕，《街娃兒》走出了“理想化”的路徑。

當(dāng)日，導(dǎo)演那嘉佐也來到了榮譽(yù)揭曉的現(xiàn)場(chǎng)，講述創(chuàng)投之于他的意義，“2017年因?yàn)閯?chuàng)投認(rèn)識(shí)了管虎監(jiān)制，2019年拍攝完成，走了很多電影節(jié)，一直想回家看看，時(shí)光過得很快，希望我到40歲還能像拍《街娃兒》一樣玩命！”

由于原定在2022年舉辦的第二十五屆上海國(guó)際電影節(jié)順延至2023年，組委會(huì)兩年間共計(jì)收到679個(gè)項(xiàng)目申報(bào)，競(jìng)爭(zhēng)也因此格外激烈，經(jīng)過評(píng)選33個(gè)項(xiàng)目脫穎而出。

最終各項(xiàng)榮譽(yù)揭曉：《番薯澆米》導(dǎo)演葉謙新作《拜拜，拜拜》獲得“制作中推薦項(xiàng)目”；少數(shù)民族題材影片《閑云野鶴》獲得“青年導(dǎo)演推薦項(xiàng)目”；陳翠梅導(dǎo)演的《遙遙傳》，高鳴導(dǎo)演、萬瑪才旦監(jiān)制的《兩個(gè)時(shí)區(qū)》則分獲“創(chuàng)意推薦項(xiàng)目”和“特別推薦項(xiàng)目”。

#01.類型題材新穎多元

“我覺得本屆創(chuàng)投項(xiàng)目多樣性非常好，不是局限于某一種類型題材”這是項(xiàng)目創(chuàng)投年度推薦人，制片人陳祉希的最大感受。

獲得“制作中推薦項(xiàng)目”榮譽(yù)的《拜拜，拜拜》聚焦的正是相對(duì)小眾的閩南地區(qū)的“拜拜”信仰文化，并由此展現(xiàn)當(dāng)?shù)乩夏昱缘纳罹秤觥ｎ愃祁}材在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)十分罕見，也讓評(píng)委一亮，推薦語中如是寫道：“題材新穎，電影語言有特色，完成度高。”

制片人踢替對(duì)電影網(wǎng)說，她和導(dǎo)演葉謙都是福建人，對(duì)影片中的故事和女性形象格外熟悉，從處女作《番薯澆米》開始，葉謙也一直在堅(jiān)持類似題材的創(chuàng)作。

“關(guān)注老年女性，扎根閩南土壤，葉謙一直都非常堅(jiān)定，別人找他做改編的項(xiàng)目，他都不會(huì)接，很堅(jiān)定地要做自己的東西，很可貴也很難得。”

也正是這份執(zhí)著，讓導(dǎo)演成功打動(dòng)鮑起靜出演女主角，“她看完故事之后說很久沒看過這么打動(dòng)她的角色，令她想起了許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的日與夜》。”

從自身的生命體驗(yàn)出發(fā)，將個(gè)人經(jīng)歷和對(duì)社會(huì)的觀察思考與視聽語言相結(jié)合，轉(zhuǎn)化成有力量的電影故事，這正是本屆創(chuàng)投不少優(yōu)秀項(xiàng)目的共通之處。

獲得“青年導(dǎo)演推薦項(xiàng)目”榮譽(yù)的《閑云野鶴》也是如此。導(dǎo)演艾買提·麥麥提選擇用幽默的方式講述一個(gè)熟悉的“新疆故事”，從維語臺(tái)詞到強(qiáng)烈的地域文化特色和民族風(fēng)情，都給評(píng)委留下了深刻的印象。

推薦人忻鈺坤這樣總結(jié)：“個(gè)人的經(jīng)歷和感受，是導(dǎo)演早期創(chuàng)作最好的支點(diǎn)。把創(chuàng)作的種子植根于生活，生長(zhǎng)出來的可能是想象力很強(qiáng)的東西。”

不僅在選題上勇于聚焦小眾題材，本屆創(chuàng)投入圍項(xiàng)目在類型多樣性上也呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)，青春、懸疑、體育、家庭、犯罪、喜劇、愛情、奇幻、武俠均有涉及，兼顧藝術(shù)和商業(yè)，青年創(chuàng)作者呈現(xiàn)出的熱情和視野令人欣喜。

#02 現(xiàn)實(shí)題材火熱 女性議題受關(guān)注

近年來，現(xiàn)實(shí)題材作品市場(chǎng)反饋火熱，頻頻引發(fā)社會(huì)熱議，并上演“以小博大”的票房佳績(jī)。再加之其成本和拍攝難度相對(duì)較低的特點(diǎn)，都讓現(xiàn)實(shí)題材成為青年創(chuàng)作者關(guān)注的焦點(diǎn)。

例如，《學(xué)區(qū)房72小時(shí)》導(dǎo)演陳曉鳴的新作《命運(yùn)交易》就將視線投向教育和醫(yī)療這兩大與百姓民生息息相關(guān)的領(lǐng)域，并將它們以戲劇手法交織在一起。他這樣闡述影片主題： “當(dāng)公平公義對(duì)你不利的時(shí)候，你是否還會(huì)堅(jiān)持公平正義。”

面對(duì)這一較富爭(zhēng)議性的選題，陳祉希直言導(dǎo)演可以更加大膽，在原有劇本的基礎(chǔ)上向前“刺痛”一步，更加直接地戳中觀眾和社會(huì)的“痛點(diǎn)”。

與《命運(yùn)交易》的溫暖基調(diào)有所不同，青年導(dǎo)演楊果敏自編自導(dǎo)的《從今往后》在展現(xiàn)“腦癱兒”家庭特殊的父子關(guān)系時(shí)，希望保持殘酷又真實(shí)的“狠勁兒”，“用殘忍的方式逼迫真實(shí)的感情迸發(fā)。”

三位評(píng)委在肯定了劇本的質(zhì)量和力度的同時(shí)，也從市場(chǎng)的角度指出，當(dāng)下觀眾更想看到身處困境中的主人公如何積極地面對(duì)生活，迎接挑戰(zhàn)的故事，可以增加一些人物的主動(dòng)性。

“在目前的大環(huán)境下，觀眾更希望電影在感同身受的同時(shí)，能帶給它一些希望和勇氣，這也讓溫暖現(xiàn)實(shí)主義成為當(dāng)下市場(chǎng)比較偏好的類型”陳祉希說。

在眾多現(xiàn)實(shí)主義作品之中，女性題材的增加也是顯著趨勢(shì)，例如，《夜奔》講述三代女性的境遇與選擇，《語文的滋味》聚焦90后少女的成長(zhǎng)體驗(yàn)，《這周五的游樂場(chǎng)》將單親全職媽媽的壓力擺上臺(tái)面等等。

當(dāng)《同桌媽媽》的導(dǎo)演和編劇陳媚宇帶著7歲的女兒亮相公開陳述現(xiàn)場(chǎng)，很快便吸引了評(píng)委和嘉賓的注意。而她的作品也改編自個(gè)人的親身經(jīng)歷，“我懷孕5個(gè)月參加高考，9個(gè)月時(shí)到大學(xué)入學(xué)報(bào)到，《同桌媽媽》講述的正是女大學(xué)生帶著孩子上大學(xué)的故事。”

在陳媚宇看來，談到“早孕媽媽”，很多觀眾不可避免地會(huì)有獵奇心理，而她塑造的女主角正是要打破觀眾的刻板印象：她能與學(xué)校據(jù)理力爭(zhēng)上學(xué)的權(quán)力，面對(duì)前夫爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)大膽應(yīng)訴，勇于撕開傷口向公眾講述自己的故事，“第一大關(guān)鍵詞就是生猛，她一點(diǎn)都不苦情，反而很樂觀勇敢。”

在陳媚宇陳述的過程中，制片人陳祉希就被感動(dòng)得熱淚盈眶，她直言真實(shí)而特殊的故事情感是這一項(xiàng)目最大的優(yōu)勢(shì)，使其兼具話題性和市場(chǎng)空間。

“她已經(jīng)獲得了一個(gè)天然的好選題，接下來就是要有一個(gè)好的文本，在特殊的故事之下找尋普世性，母女情感要能夠讓觀眾共情。”

的確，無論是《同桌媽媽》，還是以上幾部女性題材項(xiàng)目都在從不同維度關(guān)注女性的生存困境和內(nèi)心世界，幾位評(píng)委也提醒創(chuàng)作者女性形象的塑造和女性演員的選擇都至關(guān)重要，將成為觀眾能否代入并共情的關(guān)鍵所在。

#03 藝術(shù)或商業(yè)待抉擇

“你想拍電影完成個(gè)人表達(dá)，還是想讓觀眾買票進(jìn)電影院去看，這是完全不一樣的兩個(gè)目標(biāo)。”評(píng)委烏爾善的一句話引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)思考。

在他看來，藝術(shù)還是商業(yè)，個(gè)人表達(dá)還是面向市場(chǎng)，這是前期階段就需要確定的方向，也是很多創(chuàng)作者沒有思考清楚的問題。

烏爾善解釋道：“新導(dǎo)演的項(xiàng)目，需要有明確的目標(biāo)，不能兩邊都要，比如它是電影節(jié)展方向，就需要保持創(chuàng)作的原創(chuàng)性，電影語言的創(chuàng)意度，同時(shí)要保持低成本；但如果目標(biāo)定位是大眾市場(chǎng)，那就需要考量你的作品到底擁有哪些類型元素，組織得是不是成熟，是不是適應(yīng)市場(chǎng)的需求，以及預(yù)算是否能夠匹配。”

《拜拜，拜拜》的制片人踢替對(duì)于這方面就有著較為清晰的定位。作為一部有著強(qiáng)烈作者風(fēng)格的敘事片，他們從一開始就明確要走電影節(jié)展方向，在院線階段也希望在福建、廣東地區(qū)做有針對(duì)性的區(qū)域性宣發(fā)。

“小成本電影關(guān)鍵是要找到它獨(dú)有的受眾，認(rèn)清自己的優(yōu)勢(shì)在哪里，找到同根同源，有相似文化土壤的觀眾，能將一個(gè)區(qū)域‘打穿’就挺好，不用一口吃成大胖子。”

同樣入選“制作中項(xiàng)目”的愛情片《時(shí)間旅館》也是如此。項(xiàng)目總預(yù)算僅350萬元，目前已完成拍攝進(jìn)入后期制作階段。

導(dǎo)演翟義祥說：“我希望拍一部具有美感的，成人的愛情題材電影，目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上類似的描寫成年人情感的電影還比較少。對(duì)市場(chǎng)我一開始就有預(yù)期，所以比制片人更在意壓預(yù)算的事，26天就拍完了，一直在省預(yù)算。”

“既要看到大家在做什么，也要想清自己能做什么”這是忻鈺坤對(duì)青年電影人的寄語。

他也非常羨慕當(dāng)下的年輕創(chuàng)作者能擁有“創(chuàng)投”這樣一個(gè)交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)，“在過程中可以認(rèn)識(shí)到更多志同道合的朋友，也會(huì)對(duì)自己的創(chuàng)作觀、電影觀有修正和梳理，這就是創(chuàng)投的意義。”

烏爾善則希望新導(dǎo)演們能真正在“新”字上發(fā)力，“我們不需要他完美，不需要他成熟，但希望看到新的主題，新的觀點(diǎn)和新的電影語言，這是首要的標(biāo)準(zhǔn)，有了這個(gè)長(zhǎng)板，其他的短板都可以慢慢補(bǔ)齊。”

從“新”出發(fā)，下一個(gè)沖向國(guó)際的中國(guó)故事，正在路上。