《藍羽會客廳》之《北京影人》 束煥：從悲劇出發(fā)創(chuàng)作喜劇收起

電影網(wǎng)專稿北京電影家協(xié)會副主席、束煥著名導演、喜劇編劇束煥畢業(yè)于中央戲劇學院戲劇文學系。最難距離中戲不遠，財富地安門以北、丨北鼓樓以南的京影萬寧橋，承載了他無數(shù)美好的人系回憶。

跟無數(shù)赴京念書的列訪北漂學子一樣，束煥畢業(yè)后選擇扎根北京。束煥他對北京印象很好，喜劇認為“這是最難一座偉大的城市”。

近日，財富電影頻道聯(lián)合北京市文聯(lián)、丨北北京電影家協(xié)會，京影在北京市委宣傳部的人系大力支持下，依托電影頻道《中國電影報道》《藍羽會客廳》推出系列訪談節(jié)目《北京影人》，旨在通過北京代表性電影人的生命故事和藝術(shù)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一個真實而充滿藝術(shù)感的北京、探尋中國電影產(chǎn)業(yè)的嬗變和發(fā)展。

本期節(jié)目，我們相約束煥，重走萬寧橋，一起聆聽他的故事。

藍羽：今天故地重游了（萬寧橋），這一片是不是您最熟悉的？

束煥：對，剛才我看見萬寧橋，其實以前我們都叫后門橋。我在這一帶待了十年，從1991年上大學，一直到2001年。后來留校嘛，留校我也一直住在這一片，這兒離中戲只有一公里。我是大學畢業(yè)之前接了《我愛我家》中間兩集（編劇工作），當時就是在這個地方，我們好幾個同學一塊聊故事。

藍羽：當年《我愛我家》就是在這兒幾個人聊出來的？

束煥：對。當時第一次接觸什么叫情景喜劇。后來看了《我愛我家》梁左老師寫的劇本，全是大白話，覺得特別北京。劇本里會直接寫“姆們”，當時我也不知道“姆們”是什么意思，后來他說這都是北京話，看了之后其實挺受震動的。你會發(fā)現(xiàn)，原來用最直白和老百姓的語言也能寫得特別有意思。我覺得創(chuàng)作是需要實戰(zhàn)的，需要生活的，跟技巧沒有太多關(guān)系。你得去了解這些人，觀察胡同里的老大爺。

藍羽：他們有什么特點？

束煥：全部是社牛，你跟他說一句話，他跟你能搭十句。你不需要自己去找話，他就能告訴你很多事情。所以后來覺得北京老百姓又自信、又親切，隱隱約約有一點把你當孩子。

藍羽：你覺得這片變化大嗎？

束煥：其實不大。你看這里邊，最視覺的元素就是白玉欄桿和樹。這些東西都保留了，我們吃飯都一般在那兒吃。打牙祭的話，這附近有烤肉季和涮肉。

藍羽：剛來北京的時候，您吃的慣嗎？

束煥：我是從重慶考到北京的，重慶吃的跟北京完全不一樣。重慶的東西佐料都特別重,但是到了北京吃涮羊肉，第一次發(fā)現(xiàn)它全是清湯，它吃的是原味。

藍羽：你們聊劇本的時候，是不是也得先吃一頓？

束煥：對，邊吃邊聊，最好再喝點酒。 

藍羽：合作過的導演、演員，誰比較和您能吃得來？

束煥：小岳，岳云鵬。老北京沒有什么貴的菜，都是肝兒啊、腰子啊、肥腸啊，這些特別好吃，還有炸醬面。

藍羽：喜劇創(chuàng)作遇到瓶頸的時候，怎么去找靈感？會去吃什么？

束煥：你這其實說到點子上了，吃其實是獲得幸福感最簡單的辦法。當你真進入瓶頸的時候，吃頓好吃的，會感覺好像整個人能放松下來。但是我跟你說，真正創(chuàng)作的時候，只有一個辦法，就是熬，真的別停。

藍羽：說到國產(chǎn)喜劇，您是創(chuàng)造過票房神話的。從《泰囧》這部電影，您看到了什么樣的經(jīng)驗？

束煥：它是一個公路片。我一直覺得公路片是好寫的，因為公路片有非常明確的時間軸和地點變換，生命力特別強。我覺得《泰囧》其實挺好的，要說貢獻的話，就是給中國電影打開了一個類型。我覺得，喜劇在任何類型里都應該是加分的。尤其現(xiàn)在壓力越大的時候，觀眾越希望笑一笑?，F(xiàn)在有個特別流行的詞，叫情緒價值，說的就是這個。

藍羽：你接觸過這么多喜劇演員，他們背后的憂傷和困惑是什么呢？

束煥：對自己的要求要很高。喜劇太難了，逗笑觀眾越來越難。能做到最好的喜劇演員一定是完美主義者。黃渤，那簡直糾結(jié)得不行，糾結(jié)得你想打他。他在創(chuàng)作上就極為（糾結(jié)），但就得這樣，才能出好東西。

藍羽：我們會看到喜劇對于頭部演員特別依賴，您怎么看待這樣的現(xiàn)象？

束煥：作為喜劇電影來講，劇本有時候甚至不是最重要的，最重要的是演員。一個好的喜劇演員和差的喜劇演員和不會演喜劇的（演員），（差別）你看出來甚至都不像是同一個劇本。所以說我覺得喜劇演員是最難得的財富。

藍羽：您創(chuàng)作的時候會根據(jù)他們來定制化劇情嗎？

束煥：不太敢。我照著沈騰寫一個，沈騰不來怎么辦？再說也沒有說照著，他們的可塑性都還挺強的。真正好的喜劇演員往往源于突破自己，或者找到不一樣的路，所以寫的時候基本上還是要寫一個能還原到生活里的人。

藍羽：作為制造快樂的人，您覺得喜劇最高的境界是什么？

束煥：卓別林說過一句話：“我從人類的悲劇出發(fā)，創(chuàng)造我的喜劇體系”。喜劇最好的狀態(tài)，前期15分鐘你在嘲笑這個人，最后15分鐘你想成為這個人。他摔了一跤你哈哈大笑，但最后15分鐘你想成為這個人。因為這個人的選擇感動了你。成功的喜劇在我看來都應該是這樣。你看當年周星馳的喜劇，他最后那一下是能打動你的，這就是好的喜劇。

藍羽：對編劇來說，每個人都有自己喜歡的創(chuàng)作環(huán)境，您的習慣是什么？

束煥：我是把自己的工作室弄得更像一個編劇的家，我會把我開會的地方弄得沒有那么嚴肅。大家來了之后，不是正襟危坐，而是可能一邊聊，一邊扯些閑篇，說說自己的生活。所以說我們的編劇團隊，編劇都挺喜歡在公司待著的。

藍羽：接下來還有一個項目《毒舌家庭》，和蔡明老師將會再度合作？

束煥：對，因為我跟蔡明老師從春晚，從2009年開始合作，一直在春晚合作了十來年了。

藍羽：她的毒舌人設(shè)就是您創(chuàng)作出來的，是嗎？

束煥：對，2013年有一個小品《想跳就跳》。她跟潘長江老師（搭檔），在輪椅上演一個老太太。開始我們寫那個人物的時候就定義說，這個老太太尖酸刻薄，但是對人一視同仁，不管你是有錢沒錢，都對你尖酸刻薄，我們當時都這么聊的。后來直播那天，網(wǎng)上突然一下都說這是毒舌，我說這個歸納之準確，好幾個月我都沒想到這個詞，后來她就是“毒舌女王”

藍羽：《毒舌家庭》是一個什么樣的戲呢？

束煥：《毒舌家庭》就是一家子人都是毒舌，我們對人設(shè)做了一些非常有想象力的設(shè)定，現(xiàn)在就覺得給自己挖了一個大坑。就是臺詞必須非常地筋道，平平無奇就不行，也很卷。

藍羽：今天從萬寧橋到東來順，這一路找尋了很多過往關(guān)于北京的回憶，您是什么時候真正覺得成為北京人了？

束煥：留校了之后過了幾年，發(fā)現(xiàn)自己慢慢地開始變成北京人了。開始覺得這個城市跟你有關(guān)系，這個城市別人提起來的時候，你愿意像一個主人一樣，比如說問路，直到有一天我開始給人指路的時候，開始說你往北拐。我突然覺得，我是北京人了，就是整個思維都變了。

藍羽：您覺得拍電影為什么一定要在北京拍？

束煥：它有一個非常強大的氣場，北京最大的優(yōu)勢就是它的包容，你在北京看到形形色色的人，你不會多看他一眼，不會覺得特別奇怪，就是因為北京包容。從這個視野我們?nèi)懕本本┦沁@么大的文明體中心，它是最包容的。它把我從一個新疆出生的四川人最后變成了一個北京人。我希望對我們來說，北京是一個最宏大、最親切的地方。我希望我們都能改變北京，同時被北京改變。