幕后：揭秘《流浪地球2》工業(yè)化生產(chǎn)上千件特殊道具 時(shí)長(zhǎng)：07:59 來(lái)源：電影網(wǎng) 展開(kāi)

幕后：揭秘《流浪地球2》工業(yè)化生產(chǎn)上千件特殊道具收起

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電影網(wǎng)專稿《流浪地球3》已定檔2027年大年初一，流浪系列前作經(jīng)典角色將悉數(shù)回歸。地球

郭帆早前在采訪中透露，原班《流浪地球3》故事框架初步形成，人馬預(yù)計(jì)用一年時(shí)間進(jìn)行劇本創(chuàng)作，回歸同時(shí)在人工智能技術(shù)方面繼續(xù)探索。將迎“如果有新技術(shù)可以應(yīng)用，升級(jí)會(huì)直接轉(zhuǎn)化到《流浪地球3》的流浪拍攝中。”

回望《流浪地球》系列，地球已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)觀眾檢驗(yàn)的原班兩部作品一次又一次刷新大家對(duì)中國(guó)科幻電影的認(rèn)知。

《流浪地球2》還將代表中國(guó)內(nèi)地角逐2024年第96屆奧斯卡獎(jiǎng)“最佳國(guó)際影片”，人馬向世界觀眾展示中國(guó)科幻電影的回歸非凡魅力。

可以說(shuō)，將迎《流浪地球》系列的升級(jí)成功是中國(guó)電影工業(yè)化探索的又一次重大勝利，也是流浪中國(guó)電影工業(yè)和中國(guó)制造業(yè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的完美結(jié)果。

工業(yè)設(shè)計(jì)師楊旭和他的團(tuán)隊(duì)嘗試將工業(yè)設(shè)計(jì)邏輯和工業(yè)化生產(chǎn)流程引入電影道具制作，為《流浪地球2》生產(chǎn)了千余件特殊道具。他們不僅僅是這部電影的幕后功臣，更是電影業(yè)和制造業(yè)融合的推動(dòng)者。

本期《幕后》，我們邀請(qǐng)到《流浪地球2》美術(shù)組制作總監(jiān)楊旭和線路板組裝生產(chǎn)車間陳經(jīng)理，為大家揭秘大銀幕特寫(xiě)鏡頭下的精良道具，究竟是如何誕生的？面對(duì)時(shí)間短、任務(wù)重的挑戰(zhàn)，美術(shù)團(tuán)隊(duì)又是如何解決的呢？

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楊旭及其團(tuán)隊(duì)并非專門(mén)從事電影行業(yè)，而一直專注于工業(yè)生產(chǎn)。之所以參與到《流浪地球2》當(dāng)中，完全得益于產(chǎn)業(yè)交融的機(jī)會(huì)。

楊旭團(tuán)隊(duì)承接了數(shù)字生命卡、無(wú)人機(jī)干擾槍、核彈起爆器等超過(guò)100種道具的制作任務(wù)。整批道具總數(shù)超過(guò)1000件，耗時(shí)半年打磨，大部分是用數(shù)控加機(jī)床工業(yè)完成，僅有10%采用3D打印工藝制作而成。兩種技術(shù)的區(qū)別在于，前者耗時(shí)較長(zhǎng)，但成品更加精細(xì)，后者耗時(shí)較短，但成品相對(duì)粗糙。

深耕制造業(yè)八年的楊旭坦言，《流浪地球2》是第一部大規(guī)模使用數(shù)控機(jī)床加工道具的電影。團(tuán)隊(duì)接到的第一個(gè)需求是加工氧氣面罩，這款道具后來(lái)用在了《流浪地球2》的太空電梯戲里。

款式超過(guò)五十款，但生產(chǎn)需求提出時(shí)，距離拍攝時(shí)間已經(jīng)很短，楊旭回憶，情況緊急，壓力很大，不過(guò)他們扛住了壓力，堅(jiān)決使用數(shù)控機(jī)床加工面罩，以小批量復(fù)模技術(shù)完成了任務(wù)。

“太空電梯這場(chǎng)戲拍攝時(shí)間非常長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月拍攝，很多3D打印的道具或置景都有破損情況，但這款產(chǎn)品始終沒(méi)有破損。”提起當(dāng)初的堅(jiān)持，楊旭難言自豪感。

值得一提的是，依靠數(shù)控機(jī)床制作出來(lái)的道具還需要根據(jù)材料性質(zhì)進(jìn)行針對(duì)性的人工處理。

拿塑料材質(zhì)的道具舉例，需要進(jìn)行表面打磨處理，然后噴漆，才可以令其有不同的顏色。如果是金屬材質(zhì)，則需要噴砂，做陽(yáng)極氧化處理，才可以讓它呈現(xiàn)出不同質(zhì)感。

“較前期機(jī)器生產(chǎn)相比，后期加工會(huì)更著重手工流程。”楊旭補(bǔ)充道。

憑借成本低和耗時(shí)短的優(yōu)勢(shì)，3D打印技術(shù)之于道具制作同樣重要。

雖然成品精良程度不如機(jī)床加工，但這樣的特點(diǎn)不影響其制造只需要拍攝遠(yuǎn)景或演員不需要觸碰的道具。生產(chǎn)道具核彈起爆器用的就是3D打印技術(shù)。楊旭團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)了十幾臺(tái)機(jī)器，僅用了一天半的時(shí)間就制作出40多款核彈起爆器。

據(jù)介紹，韓朵朵和劉培強(qiáng)之間的道具求婚戒指特別有趣。

設(shè)計(jì)最早參考了軸承，中間由一塊鋁合金洗削出來(lái)，然后去氧化，做鐳雕，外層包裹著一層304不銹鋼，看著很小，但包含多個(gè)精加工零件，由多道工序處理而成。本質(zhì)上是一個(gè)機(jī)械外骨骼的啟動(dòng)器。

如果觀眾留心，還可以在銀幕上看到“Made in China”的字樣。

“可能很多細(xì)節(jié)觀眾都發(fā)現(xiàn)不了，但其實(shí)我們都做了工作”。楊旭直言，“一個(gè)產(chǎn)品很有意思的是，它代表了美術(shù)組的精神，一種精益求精，吹毛求疵的精神。”

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一般而言，一款簡(jiǎn)單產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)需要六到八個(gè)月，難度稍高的需要一到兩年，但對(duì)于《流浪地球2》來(lái)說(shuō)，半年要生產(chǎn)出千余件道具，遵循的就不是正常的設(shè)計(jì)邏輯，而是在保證質(zhì)量的情況下，盡可能提高生產(chǎn)效率。

楊旭表示，整個(gè)項(xiàng)目最大的挑戰(zhàn)不是技術(shù)突破，而是團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)。因?yàn)楦呔獾募夹g(shù)是長(zhǎng)久積累下來(lái)的，但團(tuán)隊(duì)管理需要根據(jù)實(shí)際情況做出相應(yīng)調(diào)整。

比如制造無(wú)人機(jī)干擾槍時(shí)，前后只有不到一個(gè)月時(shí)間。劇組完成設(shè)計(jì)之后，美術(shù)組更多要從生產(chǎn)角度出發(fā)，考慮需要留多長(zhǎng)時(shí)間給結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，留多長(zhǎng)時(shí)間給加工環(huán)節(jié)，加工之后需要優(yōu)先分配哪些位置，最后才能順利完成相應(yīng)目標(biāo)。

再比如上文提到的核彈起爆器，生產(chǎn)過(guò)程同樣經(jīng)歷了復(fù)雜的協(xié)調(diào)工作。生產(chǎn)該零件時(shí)距離過(guò)年僅剩幾周，很多工人都回家了。除了依靠3D打印技術(shù)輔助，美術(shù)組既要協(xié)調(diào)勞務(wù)派遣公司盡可能增加工人，也要提前跟物流公司聯(lián)系。團(tuán)隊(duì)不僅要保證道具按時(shí)生產(chǎn)，還需要把生產(chǎn)好的產(chǎn)品及時(shí)送到劇組，保證拍攝正常進(jìn)行。

由于電影拍攝中，科幻道具經(jīng)常有聲光電的需求。為了更好地配合創(chuàng)作，美術(shù)組還專門(mén)定制了特別的電路板。

根據(jù)劇組的不同需求，定制的電控版也隨之應(yīng)用到不同場(chǎng)景中。

在組裝生產(chǎn)車間，負(fù)責(zé)相關(guān)工作的陳經(jīng)理我們介紹了線路板完整的生產(chǎn)過(guò)程：第一步看印刷，錫膏加進(jìn)去以后，通過(guò)印刷干網(wǎng)把它印到線路板上，之后送入貼片設(shè)備，用送料器進(jìn)行元件加工。緊接著送進(jìn)焊接爐，經(jīng)過(guò)預(yù)熱和加熱，最終完成焊接。

在楊旭看來(lái)，流程化、標(biāo)準(zhǔn)線和流水線是工業(yè)化生產(chǎn)的核心。

能夠作為制造業(yè)的一份子參與《流浪地球2》的幕后創(chuàng)作，他倍感榮幸。第一次坐在影院看成片時(shí)，更是難掩激動(dòng)，“感覺(jué)完成了不可能完成的任務(wù)。”

正是由于有無(wú)數(shù)個(gè)像楊旭一樣的幕后功臣助力，正是由于制造業(yè)的發(fā)展和騰飛，才有了《流浪地球2》的成功和輝煌，才有了中國(guó)科幻電影的全新里程碑。

相信在中國(guó)制造業(yè)支持下，中國(guó)電影業(yè)定能走出一條更寬廣、更多彩、更令人矚目的光影之路。