電影網(wǎng)專稿“106分鐘，分鐘44次反轉(zhuǎn)。次反”電影《瞞天過?！吩谄眲?wù)平臺上，轉(zhuǎn)瞞片方將其作為賣點打出，天過無不吸引觀眾的看懂好奇。

上映至今，分鐘電影連續(xù)兩日登頂單日票房冠軍，次反社交平臺話題度不斷，轉(zhuǎn)瞞不乏對演員、天過對劇作反轉(zhuǎn)的看懂討論，有的分鐘觀眾甚至想拿著放大鏡，從中找到導(dǎo)演埋下的次反線索。

“首映之后，轉(zhuǎn)瞞我看到每場觀眾的天過反饋，應(yīng)該還挺有希望的看懂。”面對電影網(wǎng)的鏡頭時，導(dǎo)演陳卓談及自己對《瞞天過海》在市場中的期待，“我覺得至少大部分觀眾會為這種酣暢淋漓的爽片買賬的。”

事實上，在陳卓進入這個項目之前，整個團隊已經(jīng)為此創(chuàng)作了近三年，中間找過其他導(dǎo)演，但種種原因，都沒有后續(xù)，直到陳卓拍完出品方的另一部影片《彷徨之刃》之后，便有人把《瞞天過海》遞給了他，希望他試試，“我看中了它非常強的文學(xué)基底，以及它有一個非常好的結(jié)構(gòu)。”

或許，這一次我們則從創(chuàng)作初衷來解構(gòu)這部影片。

“華麗的轉(zhuǎn)身”

《瞞天過?！愤@個項目不簡單，熟悉的觀眾都知道，它有一部強大的原作打底，要去推翻它，本身不易，但在陳卓看來，“這是雙刃劍。”

劇本此前歷經(jīng)了三年的開發(fā)，團隊試圖打破原貌，陳卓看完劇本之后，“非常精細(xì)，落地部分做得很驚喜。”在此基礎(chǔ)上，他提出在人物情感層面再次深挖的建議，于是劇本又經(jīng)歷了半年多的調(diào)整。

隨著演員逐漸進組，大家坐在一起圍讀劇本，張鈞甯為角色“喬文娜”撰寫了一篇非常完整的人物小傳，又拉著陳卓進行了一輪討論，“我們又在討論的基礎(chǔ)上，對劇本創(chuàng)作又進行了一番改造。”

而這段劇情的調(diào)整，更多集中在她和尹正飾演的明浩之間，“這里的反轉(zhuǎn)，實際上就是觀眾映后討論最多的地方，包括電影最后那一輪反轉(zhuǎn)，也是在討論當(dāng)中誕生的。”

近乎每次出現(xiàn)較大的調(diào)整，陳卓都要不斷抓住里面的細(xì)節(jié)反復(fù)推敲，確保故事漏洞的減少。當(dāng)然，他更希望故事背后的東西，能落地于中國觀眾的情感，讓故事更留有離場感，“在短視頻的時代做懸疑類型片，敘事緊湊、信息量大，這些會一定程度決定觀眾的專注度，但一味的反轉(zhuǎn)和顛覆，也會容易讓人疲憊，留一些空間讓人回味，是節(jié)奏的需要，也恰好是情感刻畫的契機。”

2022年6月，電影正式開機，在開機儀式上，陳卓和劇組所有團隊說，“我們不想著超越，但我們至少要做到一個華麗的轉(zhuǎn)身。”

“安全感”

懸疑電影除了劇作的嚴(yán)謹(jǐn)，更依賴于每個演員的精準(zhǔn)表演，只有每個細(xì)節(jié)拿捏到位，才能讓每次反轉(zhuǎn)時，觀眾的觀感不會受影響，甚至值得回味。

《瞞天過?！分械拿總€演員，幾乎都給了導(dǎo)演陳卓足夠的安全感——許光漢近乎背下了完整的劇本、張鈞甯為角色撰寫長長的人物小傳、惠英紅每次表演都準(zhǔn)確且驚喜……

許光漢是項目初期，就有意向合作的演員之一。

陳卓加入項目之后，開始和許光漢保持線上聯(lián)系，告訴他自己想要的方向，可能會他過往的作品都不一樣。陳卓很喜歡許光漢演的《陽光普照》，他覺得對方是一位非常有質(zhì)感的演員，“只是這一次會做得更煙火氣，更像東南亞那種糙男人。”

為此，在開機前，許光漢天天在戶外把自己曬黑，留出胡子，甚至帶點油膩粗糙的方向。

張鈞甯反復(fù)撰寫的人物小傳更是不用過多語言，“那時候我們線上溝通，聊人物，每次會去她寫她的理解，我寫的我。”然后兩個人的內(nèi)容放在一起碰撞，最終有了現(xiàn)在的“喬文娜”。

許光漢和張鈞甯在同一場景里有大段的對峙戲，他們需要找到反轉(zhuǎn)前后，人物的關(guān)系，以及情感支點，“那段戲挑戰(zhàn)很大，臺詞很多，節(jié)奏非常緊湊。”大家換了一天的時間，為演員們?nèi)セハ嗾医巧恼{(diào)性，尤其是許光漢，“他在這里面是雙重表演，難度系數(shù)很高。”

大家進入角色狀態(tài)都很快，在開機的第一顆鏡頭開始，陳卓就相信，有這群演員，這部電影沒問題了。

“老戲骨”惠英紅的表演，更是讓陳卓感嘆驚人。

這個角色叫“虹姐”，大家很自然就想到了“紅姐”惠英紅，于是帶著劇本找到了她，結(jié)果大家一拍即合，決定這次合作。

但一開始在現(xiàn)場，紅姐并不和大家交流，永遠(yuǎn)自己單處，“我一開始還挺緊張，后來發(fā)現(xiàn)她其實就是希望讓自己在角色里待著。”只要惠英紅在現(xiàn)場，永遠(yuǎn)展現(xiàn)出老藝人對待表演該有的品質(zhì)，就連換機位的時候需要測光，她都自己站位，不用光替。

當(dāng)演員完全進入角色的時候，同樣會賦予角色更生動的一面。譬如如今在短視頻平臺上，惠英紅53秒才流淚的片段，事實上，那段戲是導(dǎo)演和她討論所得，“紅姐覺得中間還有一些隱忍的部分，淚水最好不流出來，但觀眾又能看到眼淚的程度。”

雖然短視頻片段地呈現(xiàn)出了這段精湛的表演，但成片的拍攝不止如此，“因為那場戲要拍兩組，同時攝影機也要換機位正反打，這等于是要她保持這個狀態(tài)，來回演4-5遍。”

在陳卓看來，《瞞天過?！放臄z過程中，每位演員都呈現(xiàn)出了很多精彩的細(xì)節(jié)，甚至是在短視頻平臺上沒有的，也希望觀眾能去發(fā)現(xiàn)。

“電影細(xì)節(jié)”

作為觀眾，陳卓看不少懸疑電影的時候，覺得它有趣的原因是，“它可以不斷地咀嚼，每次回味的時候，都會發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)在里面。”所以自己作為導(dǎo)演，他也在《瞞天過?！分?，留了一些細(xì)節(jié)。

在喬文娜的豪宅背后掛著一幅畫，當(dāng)時美術(shù)組提議掛副佛像。但美術(shù)出身的陳卓覺得可以放點巧思，于是，他選擇了法國畫家亨利·盧梭的畫。叢林場景是他作品的個人標(biāo)簽，“我們故事的邏輯，都是遵循著叢林法則的邏輯。”

包括在酒店房間里，一閃而過的鏡頭下，陳卓放置了擅長畫花卉的美國畫家喬治婭·奧·吉弗的作品，“花卉本身就非常有女性欲望僨張的意向，實際上是喬文娜的一個化身。”以及喬文娜衣服上的檳郎葉，她佩戴著象征著莫比烏斯的項鏈。

就連喬安娜家的門把手，都是一個翻手為云，覆手為雨的樣子，“全是對她本身的隱喻。”

陳卓渴望觀眾能在這106分鐘里，或許還能體會到，反轉(zhuǎn)之外更多的情感，又或者是其他的可能性，“我自己覺得應(yīng)該不會太差，剩下的就交給觀眾吧。”