電影網(wǎng)專稿“返鄉(xiāng)”之風(fēng)吹向了劇集賽道。返鄉(xiāng)熱播中的阿勒《我的阿勒泰》，除了壯美秀美的理遠(yuǎn)離大李現(xiàn)北疆風(fēng)光令人驚嘆，漢族少女甘愿留在草原陪伴哈薩克少年的城市純愛感情也令無數(shù)觀眾動容。

這對陷入愛河的于適情侶，一個原計劃在城市的紛紛馬場工作，一個憧憬到北京追逐作家夢，返鄉(xiāng)但家庭的阿勒變故和生活的沖擊，以及意料之外的理遠(yuǎn)離大李現(xiàn)愛情讓他們選擇留在家鄉(xiāng)阿勒泰探索新的可能。

無獨有偶，城市另一部熱播劇《另一種藍(lán)》講述了北漂陳小滿（宋茜 飾）重回家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)，于適與前上司柯巖（周渝民 飾）并肩傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的紛紛故事。返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)成了整部劇集的返鄉(xiāng)重要線索。

剛剛收官的阿勒《春色寄情人》則聚焦遺體整容師陳麥冬（李現(xiàn) 飾）和醫(yī)療器械銷售莊潔（周雨彤 飾）的經(jīng)歷，探討了返鄉(xiāng)與愛情、理遠(yuǎn)離大李現(xiàn)職業(yè)、家庭等多重議題的關(guān)系。

“逃離北上廣”的口號盛行多年，如今依然是社會熱門話題。近年“返鄉(xiāng)之風(fēng)”愈發(fā)強勁，相關(guān)劇集不僅展現(xiàn)了主人公返鄉(xiāng)過程中的困惑與成長，也傳達(dá)了他們對家鄉(xiāng)文化的認(rèn)同與傳承、對內(nèi)心真實的追尋以及對生活方式的選擇。

留在城市還是回到家鄉(xiāng)，未等迷惘“社畜”作出選擇，戲中之人已經(jīng)下定決心。

《我的阿勒泰》豆瓣開分8.5，創(chuàng)下了今年國劇口碑最高記錄。返鄉(xiāng)題材作品引發(fā)廣泛共鳴，正折射出普羅大眾的變化心境。

從“入城”到“返鄉(xiāng)”

很長一段時間，伴隨著我國城市化進(jìn)程的推進(jìn)，大批青年勞動力選擇離開家鄉(xiāng)，前往城市謀求發(fā)展。一線城市生活的酸甜苦辣一度成為影視劇備受關(guān)注的主題。《北上廣不相信眼淚》《北上廣依然相信愛情》《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》等風(fēng)靡一時，從以不同的角度和方式解構(gòu)了都市白領(lǐng)的進(jìn)退兩難和糾結(jié)選擇。

而隨著社會主義現(xiàn)代化持續(xù)發(fā)展，城鎮(zhèn)融合和鄉(xiāng)村振興成了建設(shè)的重要環(huán)節(jié)，返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)務(wù)工，助力家鄉(xiāng)發(fā)展，變成了打工人們的新出路。

“返鄉(xiāng)熱潮”投射到劇集市場，變成了《我的阿勒泰》《春色寄情人》《另一種藍(lán)》《父輩的榮耀》《小城故事多》《去有風(fēng)的地方》《故鄉(xiāng)，別來無恙》和《大山的女兒》等熱門作品。

這些作品以獨特視角展現(xiàn)了年輕人返鄉(xiāng)的多元面貌。主人公們回鄉(xiāng)契機(jī)各色各樣，最終都不約而同地在家鄉(xiāng)開啟新生。

因為奶奶獨自留守云南，《去有風(fēng)的地方》中，李現(xiàn)飾演的謝之遙畢業(yè)之初就堅定了北漂數(shù)年，攢夠了錢就回歸家鄉(xiāng)的決心；

《春色寄情人》里，同樣由他出演的陳麥冬也因照顧奶奶和職業(yè)性質(zhì)放棄了在城市發(fā)展，而回到家鄉(xiāng)南坪服務(wù)鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親；

《大山的女兒》中的黃文秀（楊蓉 飾）在研究生畢業(yè)后直接放棄城市工作，毅然奮戰(zhàn)在脫貧攻堅一線。

帶著對家庭或家鄉(xiāng)的責(zé)任以及對未來發(fā)展的規(guī)劃，從城市學(xué)有所成的他們鼓足勇氣，主動回歸家鄉(xiāng)參與建設(shè)，豐富的知識和經(jīng)驗，再加上堅定的信念支撐著他們在返鄉(xiāng)奮斗的路上大步向前。

而《我的阿勒泰》中，巴太的理想生活是到縣城的馬場打工，但兄長意外離世讓他短暫回歸草原，原本打算培養(yǎng)侄子長大成人后即可以功成身退，但嫂子一心帶著孩子改嫁讓巴太不得不與父親分擔(dān)放牧的重任。他的返鄉(xiāng)實屬無奈之舉，家庭的壓力遠(yuǎn)勝于草原的呼喚。

這種被動改變在《故鄉(xiāng)，別來無恙》呈現(xiàn)得更加淋漓極致，四位主人公原本生活在不同城市，之所以重新在家鄉(xiāng)成都重聚，皆因意外所致。

張沛（任素汐 飾）因公司需求回鄉(xiāng)開辟業(yè)務(wù)、茍丹丹（史策 飾）因感情不順回家產(chǎn)子、董家希（王子璇 飾）因母親生病而回流。人生的際遇打破了她們原有的生活節(jié)奏，事業(yè)轉(zhuǎn)折和家庭變故驅(qū)動她們不得不返鄉(xiāng)面對挑戰(zhàn)。

洶涌的返鄉(xiāng)浪潮之下裹藏著蕓蕓眾生的憧憬與無奈。對于外出闖蕩和回流家鄉(xiāng)兩條截然不同的道路，在大部分人選擇前者之際，上述劇集通過不同的社會經(jīng)歷和細(xì)膩的鏡頭語言展現(xiàn)了打工人返鄉(xiāng)生活的可能和意義。

返鄉(xiāng)不僅是對城市的遠(yuǎn)離，而是對家庭責(zé)任和社會責(zé)任的主動承擔(dān)。基于對家鄉(xiāng)深深的眷戀和對生活的重新審視，返鄉(xiāng)之后的他們，逐漸找回內(nèi)心的平靜與力量，繼續(xù)書寫著人生的燦爛篇章。

“返鄉(xiāng)劇”憑什么紅？

《我的阿勒泰》開分8.5，創(chuàng)下今年國劇的最佳口碑。同樣探討了返鄉(xiāng)議題的《父輩的榮耀》評分8.2，亦是今年的優(yōu)秀劇集。近兩年，《去有風(fēng)的地方》《故鄉(xiāng)，別來無恙》均在8分以上，《大山的女兒》保持著9.3的高分。返鄉(xiāng)題材劇集佳作頻出，真摯情感引發(fā)廣泛共鳴。

中國社會科學(xué)院社會學(xué)研究所與社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社聯(lián)合發(fā)布的《社會藍(lán)皮書：2023年中國社會形勢分析與預(yù)測》指出，想去北上廣深和二線發(fā)達(dá)城市的大學(xué)生仍占大多數(shù)，不過這一占比呈緩慢下降趨勢。想去三四線城市以及縣城、基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)和農(nóng)村工作的大學(xué)生占比雖然相對較少，但呈上升趨勢。報告表明，返鄉(xiāng)就業(yè)不再象征著“躺平”，而意味著青年勞動力探索新的發(fā)展空間。

近年返鄉(xiāng)劇乘勢而行，頻頻走紅，一方面是契合了社會熱點，展現(xiàn)了返鄉(xiāng)現(xiàn)象的多個層面。無論是《父輩的榮耀》里，三道溝林場第一位大學(xué)生陳興杰（張晚意 飾）重返林場創(chuàng)辦公司，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親徹底走出貧困；還是《幸福到萬家》里，幸福（趙麗穎 飾）從城市轉(zhuǎn)身回鄉(xiāng)辦民宿，一步步成為萬家莊帶頭人，都讓大眾進(jìn)一步思考了返鄉(xiāng)背后的個人價值和集體價值。

較《青戀》等早期“返鄉(xiāng)劇”以戲骨班底為主，越來越多青年演員為此類題材作品助陣。于適、李現(xiàn)、劉亦菲、趙麗穎、周雨彤、張晚意等備受關(guān)注的演員為之帶來了更高的聲量。生死議題、傳統(tǒng)文化、民族差異等元素融入，也進(jìn)一步拓寬了返鄉(xiāng)浪潮在影視劇中的傳播深度。

此外，返鄉(xiāng)劇逐步擺脫了主旋律的敘事模式，不再單一呈現(xiàn)青年們回到家鄉(xiāng)奮斗的圖景。比如文秀被阿勒泰和巴太吸引留在牧場，許紅豆為事業(yè)和愛情投身云苗村的民宿建設(shè)，柯巖也在機(jī)緣巧合之下來到景德鎮(zhèn)與小滿并肩作戰(zhàn)。外地人成了返鄉(xiāng)劇中的重要角色。愛情和事業(yè)雙豐收成了此類劇集的美好表達(dá)，滿足了大眾對幸福的想象。

回到家鄉(xiāng)或深入鄉(xiāng)村能做什么？每一部返鄉(xiāng)劇都透過人物經(jīng)歷和思考寫下了各自的答案。

《春色寄情人》中的莊潔和《去有風(fēng)的地方》中的許紅豆都曾直接提出這個疑問。最終，紅豆依托在北京從事酒店行業(yè)的經(jīng)驗前往云苗村打造民宿，而莊潔也漸漸搭建出連接南坪和上海的橋梁。

返鄉(xiāng)劇的完美結(jié)局雖有戲劇巧合之嫌，但可貴的是，美好結(jié)局的背后是平等尊重的底色。謝之遙從未考慮過將許紅豆強行留在云苗村，陳麥冬也坦言如果不是從事遺體整容行業(yè)，未必會留在鎮(zhèn)上。即使明知要經(jīng)歷距離考驗，他們始終身體力行支持著伴侶追夢。

城鄉(xiāng)發(fā)展差距難以避而不談，返鄉(xiāng)劇巧妙地通過不同方式探討了這一話題，鼓勵觀眾勇于追尋自己心中理想生活的同時，為家鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

劇集傳遞出積極向上的態(tài)度，也為正在面臨返鄉(xiāng)選擇的人們提供了參考，深刻思考未來生活和情感的歸宿所在。

放眼當(dāng)下，我國踏上了全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化的征途，相信只要我們共同努力，堅持城鄉(xiāng)融合發(fā)展，推進(jìn)鄉(xiāng)村全面振興，返鄉(xiāng)劇中的美好憧憬，終歸化作現(xiàn)實。

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