電影網(wǎng)專(zhuān)稿昔日的佘詩(shī)港劇花旦活力不減。去年《新聞女王》讓佘詩(shī)曼破紀(jì)錄地三度斬獲萬(wàn)千星輝頒獎(jiǎng)典禮最佳女主角大獎(jiǎng)。曼胡時(shí)隔數(shù)月，杏兒又在《今天的蔡少我們》里化身企業(yè)高管“梁清然”，戲里戲外，芬港堪比勞模。劇花

另一位港劇花旦胡杏兒則在熱播劇《惜花芷》里演繹能言善辯、旦再精明潑辣的業(yè)屈夏金娥，被網(wǎng)友辣為“《惜花芷》里的佘詩(shī)‘王熙鳳’，被胡杏兒演活了”。曼胡

內(nèi)地劇集不難發(fā)現(xiàn)昔日港劇花旦的杏兒身影，縱使不是蔡少女一號(hào)，但她們依然能點(diǎn)亮屬于人物的芬港魅力。

勇闖好萊塢的劇花陳法拉，近期更在國(guó)際舞臺(tái)大放異彩，旦再在電影《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》中出演沒(méi)有臺(tái)詞的伊維族人，全程靠手語(yǔ)和眼神跟對(duì)手交流，完成了演藝生涯的又一次突破。

打破語(yǔ)言、地域和作品類(lèi)型的界限，昔日的TVB花旦憑借出色的演技和獨(dú)特的魅力在不同地區(qū)的影視作品展現(xiàn)出多面的才華。在TVB出道、成長(zhǎng)、創(chuàng)造輝煌的她們，離開(kāi)大臺(tái)之后，又開(kāi)始了新的嘗試與探索。璀璨星光，從未黯淡。

由零開(kāi)始，磨煉演技

TVB一直以艱苦卓越和競(jìng)爭(zhēng)激烈而聞名。除了依靠藝員訓(xùn)練班輸送一批又一批的新鮮血液，香港小姐和華裔小姐等選美比賽也是吸納年輕演員的重要途徑。在選美比賽中獲得名次或表現(xiàn)突出者往往可以獲得TVB的藝員合約，這意味著，很多女演員一開(kāi)始并沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)的表演訓(xùn)練，而更多依靠在劇組實(shí)踐中磨煉演技。

跟內(nèi)地的影視生態(tài)環(huán)境不同，TVB不盛產(chǎn)偶像劇，而更擅長(zhǎng)職場(chǎng)劇、刑偵劇、宮斗劇、豪門(mén)爭(zhēng)產(chǎn)戲和都市愛(ài)情戲。節(jié)奏快、強(qiáng)度高是它的特色。不止一個(gè)曾在TVB演員接受采訪時(shí)透露，拍起戲來(lái)，每天僅睡兩三個(gè)小時(shí)是常事。用胡杏兒的話來(lái)說(shuō)，TVB就像少林寺，嚴(yán)格、艱苦，但可以學(xué)到“十八般武藝”。大量的實(shí)踐機(jī)會(huì)讓她們避免只困于某一類(lèi)角色，高壓的環(huán)境也換來(lái)了演員們極強(qiáng)的可塑性。

蔡少芬先后在《洛神》《天地豪情》等多種類(lèi)型的作品成功塑造截然不同的人物；宣萱透過(guò)《尋秦記》《難兄難弟》《戇夫成龍》讓觀眾看到她的無(wú)限可能；佘詩(shī)曼既是《十月初五的月光》里溫柔可人的“祝君好”、也是《使徒行者》系列里霸氣十足的“釘姐”，更可以在《鳳凰四重奏》“跨越時(shí)空”一人分飾演四角；

胡杏兒在《肥田喜事》中短時(shí)間內(nèi)增重減重?cái)?shù)十斤、陳法拉在《溏心風(fēng)暴之家好月圓》中嘗試扮演聾啞人，陳慧珊在《鑒證實(shí)錄》系列里塑造的法醫(yī)形象和關(guān)詠荷在《陀槍師姐》系列塑造的女警形象至今難以超越......

在那個(gè)尚未用“劇拋臉”點(diǎn)贊演員演技的時(shí)代，無(wú)論是都市戲里獨(dú)立自主的女強(qiáng)人，職場(chǎng)戲里精英范十足的專(zhuān)業(yè)人士，還是古裝戲里勾心斗角的后宮妃嬪，甚至肥胖人士、聾啞人士等特殊角色，面對(duì)各色各樣的劇本，港劇花旦們總能得心應(yīng)手地交出活靈活現(xiàn)的表演，在自己的演藝履歷里刻下一部又一部代表作。

佘詩(shī)曼去年接受電影網(wǎng)專(zhuān)訪時(shí)感慨，沒(méi)有TVB就沒(méi)有佘詩(shī)曼，TVB是栽培她的地方。“它給我很多機(jī)會(huì)，我很幸運(yùn)，接到了很多好角色，觀眾們認(rèn)識(shí)了我。”

TVB如同殿堂般栽培了一代又一代花旦，璀璨的星光和優(yōu)秀的表演也合力成就了港劇神仙打架的輝煌時(shí)代。而隨著流媒體等外部因素的沖擊，加上TVB內(nèi)部問(wèn)題的加劇，過(guò)去十余年，花旦們紛紛出于發(fā)展考慮而離巢，TVB人才流失嚴(yán)重。

花旦屈尊，淪為陪襯？

憑借著代表作的名氣和港劇花旦的光環(huán)，離巢之后的TVB藝人往往會(huì)北上發(fā)展。

早在2012年，宣萱就以女主角的身份接拍了《薛平貴與王寶釧》；而彼時(shí)的蔡少芬也已經(jīng)獲得《甄嬛傳》的表演機(jī)會(huì)。《甄嬛傳》原著作者流瀲紫曾透露，創(chuàng)作《甄嬛傳》是受到了《洛神》里蔡少芬飾演的甄宓一角影響，甄嬛原有望由蔡少芬飾演，但因其當(dāng)時(shí)已懷孕，無(wú)法承擔(dān)大量戲份，故而飾演戲份相對(duì)較少的皇后。

幸運(yùn)如宣萱和蔡少芬在北上早期即獲得主演的機(jī)會(huì)。大多數(shù)時(shí)候，由于地域差異和創(chuàng)作環(huán)境的區(qū)別，即使是手握大獎(jiǎng)的女演員，北上后也鮮少能夠飾演女一號(hào)。

佘詩(shī)曼在《今天的我們》中僅為女二號(hào)，胡杏兒也僅作為《惜花芷》的特邀主演；更早之前，張可頤和陳法拉分別是《北上廣不相信眼淚》和《風(fēng)中奇緣》里的配角。這與她們?cè)赥VB時(shí)期作為雷打不動(dòng)的女主角相比，存在一定程度的番位落差。

“我的世界里沒(méi)有主配之分，角色有發(fā)揮空間就足夠了。”佘詩(shī)曼談及角色選擇時(shí)直言，無(wú)所謂女主角或配角，比起戲份多少，她更在意人物弧光。

《延禧攻略》里的“嫻妃”雖然戲份不如女一號(hào)，但佘詩(shī)曼一個(gè)凌厲的眼神已經(jīng)將“嫻妃”從與世無(wú)爭(zhēng)到腹黑復(fù)仇的狀態(tài)演繹得淋漓盡致。好比《甄嬛傳》“皇后”之于蔡少芬，“嫻妃”也成了佘詩(shī)曼進(jìn)軍內(nèi)地之后又一個(gè)極具代表性的角色。

當(dāng)然，片酬或許也是花旦們考慮接拍非主角作品的其中一個(gè)因素。

TVB多年以來(lái)因?yàn)樾匠陠?wèn)題備受關(guān)注，即使是一線藝人的片酬，也無(wú)法與同等級(jí)別的內(nèi)地演員匹敵。從經(jīng)濟(jì)效益出發(fā)，相較于在TVB演主角，在內(nèi)地劇集演配角對(duì)于她們來(lái)說(shuō)或同樣具有性?xún)r(jià)比。

值得一提的是，跳出劇集的舒適圈，離巢后的TVB花旦極力支持本土電影的發(fā)展。

近年來(lái)，宣萱接連在《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》《反貪風(fēng)暴5：最終章》中挑戰(zhàn)重要角色；張可頤也在《臨時(shí)劫案》《風(fēng)再起時(shí)》迎來(lái)了新的嘗試。在中國(guó)香港影壇女演員青黃不接的當(dāng)下，昔日的港劇花旦也成了本土電影的重要力量。

戲里戲外，獨(dú)立清醒

花旦們從大臺(tái)中激流勇退，算是為表演生涯畫(huà)上了一個(gè)逗號(hào)。離巢外闖之余，跟“娘家”保持良好的關(guān)系，碰到合適的劇本，她們依然是重頭戲里的頂梁柱。

如同汪明荃、李司棋等年過(guò)半百時(shí)依然能在《我的野蠻奶奶》和《溏心風(fēng)暴之家好月圓》擔(dān)起女一號(hào)。TVB向來(lái)擅長(zhǎng)在不同類(lèi)型劇本的包裝下，塑造發(fā)揮空間廣泛的女性角色。港劇里很多女主角無(wú)關(guān)年齡和經(jīng)歷，這也為年歲漸長(zhǎng)的花旦回巢拍戲奠定了基礎(chǔ)。過(guò)往備受力捧的她們，回歸同樣備受重視。

除了佘詩(shī)曼時(shí)隔六年回歸主演《新聞女王》，沉淀多年的楊茜瑤也復(fù)出接下了港版《黑暗榮耀》（暫定名《黑色月光》）。早些年TVB更為宣萱量身打造了《不懂撒嬌的女人》，陳慧珊和關(guān)詠荷也在《波士早晨》和《情逆三世緣》中久違亮相。

過(guò)盡千帆的她們，歸來(lái)仍是“大女主”。只是較當(dāng)紅時(shí)期的拼搏相比，步入中年的她們拍戲更加“隨緣”。與其說(shuō)大多花旦離巢是受困于本土影視環(huán)境的變化，不如說(shuō)清醒獨(dú)立的她們，在合適的時(shí)機(jī)作出自己憧憬的選擇。

觀眾們總戲稱(chēng)TVB花旦身上自帶一股職場(chǎng)女性的精英氣質(zhì)。這或同樣與她們擁有良好的教育背景，出色的語(yǔ)言能力和社交能力分不開(kāi)。精英女性可謂本色出演。如果沒(méi)有成為演員，她們依然可以原本的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱。

除了仍然活躍在影視圈，昔日的TVB花旦也散落到了不同的領(lǐng)域。

上一輩的演員里，擁有南加州大學(xué)電子工程學(xué)碩士學(xué)位，被譽(yù)為最高學(xué)歷港姐冠軍的郭藹明甘愿藏在劉青云背后“默默無(wú)聞”；

新生代花旦中，鐘嘉欣回歸家庭，徐子珊重回校園，來(lái)自劍橋大學(xué)的麥明詩(shī)和考取了博士學(xué)位的朱千雪偶爾兼顧演藝事業(yè)之余，也憑借扎實(shí)的知識(shí)將重心放到了法律界......

即使已經(jīng)熬到了一線花旦的位置，豐富的學(xué)識(shí)、平淡的追求和拓展的動(dòng)力仍足以給予她們隱退的勇氣。演員于她們而言，只是一份普通職業(yè)。

TVB花旦們的選擇讓我們看到，女演員并不是只能依靠外貌和青春吃飯，更可以通過(guò)跨界和沉淀贏得尊重和認(rèn)可，普通職場(chǎng)和平淡家庭同樣是施展智慧和收獲幸福的舞臺(tái)。

她們踏上了各自的征途，探索了女演員人生道路的無(wú)限可能。無(wú)論是在影視圈還是新領(lǐng)域，獨(dú)立自主的時(shí)代女性，始終用努力和才華，書(shū)寫(xiě)著屬于自己的精彩故事。

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