品道 | 《紅毯先生》寧浩：荒誕已經(jīng)在我身體里了！劉德 時(shí)長(zhǎng)：02:41 來(lái)源：電影網(wǎng) 展開(kāi)

品道 | 《紅毯先生》寧浩：荒誕已經(jīng)在我身體里了！華紅浩樣收起

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電影網(wǎng)專(zhuān)稿在今年喜劇元素拉滿(mǎn)的毯先春節(jié)檔中，有一部和春節(jié)檔傳統(tǒng)歡樂(lè)喜劇完全不同氣質(zhì)的懂寧喜劇片出現(xiàn)——寧浩導(dǎo)演、劉德華主演的劉德《紅毯先生》。

這是華紅浩樣寧浩“瘋狂”后的沉淀，形式風(fēng)格刪繁就簡(jiǎn)，毯先故事和人物就像在“優(yōu)雅地發(fā)瘋”。懂寧

影片以影視行業(yè)為題材，劉德以劉德華飾演的華紅浩樣大明星劉偉馳為核心，聚焦他為得影帝和寧浩飾演的毯先導(dǎo)演合作拍農(nóng)村題材電影，所引發(fā)的懂寧一系列荒誕幽默的故事。明星人設(shè)造假、劉德電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)的華紅浩樣“潛規(guī)則”、資方干預(yù)創(chuàng)作...寧浩和劉德華一起大膽玩了把“自嘲”。毯先

在這個(gè)喜劇競(jìng)爭(zhēng)激烈的春節(jié)檔，特立獨(dú)行的《紅毯先生》收到了不同的口碑評(píng)價(jià)，有人評(píng)它檔期最佳，有人直呼太過(guò)高深。五年前的春節(jié)檔，《瘋狂的外星人》也面臨如此反饋，寧浩對(duì)此向電影網(wǎng)回應(yīng)：

“稍微復(fù)雜一點(diǎn)的問(wèn)題，肯定有些人感興趣，有些人不感興趣，但是這也不能證明哪一個(gè)就更好，哪個(gè)不好，都可以很好。所以評(píng)論不是我特別在乎的事情。”

最近寧浩看了兩部新片，很受啟發(fā)。一部是伊朗電影《第三次世界大戰(zhàn)》，講述拍電影的故事，現(xiàn)實(shí)和戲劇的關(guān)系帶給他新的感受；一部是法國(guó)電影《墜落的審判》，娓娓道來(lái)、穩(wěn)定舒適。

剛好，《紅毯先生》拍的也是一段片場(chǎng)風(fēng)云，還有一只豬的墜樓死亡所牽引的思考。

從這兩部作品，可以看出寧浩對(duì)電影品質(zhì)的追求和他的個(gè)人品味。他在國(guó)內(nèi)商業(yè)院線(xiàn)電影里依然保留作者導(dǎo)演的獨(dú)特性。在沸沸揚(yáng)揚(yáng)的春節(jié)檔，慢悠悠、冷幽默的“紅毯先生”也需要找到適合它的觀眾。

這部電影的秘密與看完之后的不解，就讓寧浩來(lái)說(shuō)給你聽(tīng)。

01.「劉德華」

2006年，在劉德華主導(dǎo)的“亞洲新星導(dǎo)”計(jì)劃的扶持和資助下，寧浩成功拍攝了《瘋狂的石頭》，從此一炮而紅。17年后，寧浩以《紅毯先生》回贈(zèng)“報(bào)恩”劉德華。

寧浩從劉德華身上獲得創(chuàng)作靈感，圍繞他所飾演的大明星角色，在真實(shí)和虛構(gòu)之間編寫(xiě)影視圈內(nèi)的那些事。對(duì)于和劉德華首次合作的感受，寧浩說(shuō)：

我想和劉德華合作的想法已經(jīng)很久了，一直找不到一個(gè)很好的點(diǎn)。因?yàn)槲乙郧芭牡亩际潜容^街頭、藍(lán)領(lǐng)的電影，他的氣質(zhì)不是特別適合我拍的角色。

《無(wú)人區(qū)》的時(shí)候準(zhǔn)備找他演男一號(hào)，但是當(dāng)時(shí)有一些檔期問(wèn)題沒(méi)能成形，他蠻喜歡那個(gè)項(xiàng)目。后來(lái)都是像《心花路放》這樣的本土題材和現(xiàn)實(shí)主義，和他有一些距離。那時(shí)候他還在練普通話(huà)，現(xiàn)在普通話(huà)很好。

我就在想，我只會(huì)現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)辦法，怎么能夠讓他來(lái)演？我想到那就演自己，演明星，這樣就不存在這個(gè)問(wèn)題了。

我希望這是送給劉德華的禮物。他過(guò)去演得更多的是在戲劇世界里的人物，有時(shí)候我看一些大明星演特別接地氣的題材的時(shí)候，感覺(jué)他還是那個(gè)明星，因?yàn)槟愕母拍?、認(rèn)識(shí)都是他，如果有機(jī)會(huì)去塑造生活中的角色，是特別幸福的事情。

劉德華是演戲最有經(jīng)驗(yàn)的演員，我原來(lái)?yè)?dān)心溝通問(wèn)題，后來(lái)發(fā)現(xiàn)不用，給他這個(gè)劇本和這場(chǎng)戲之后，他就知道應(yīng)該怎么處理。而且他拿捏分寸非常準(zhǔn)確，真是非常有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家。

這個(gè)人物不是所有的地方跟劉德華一樣，還是有不同的地方，他要有塑造。什么時(shí)候拿出特別簡(jiǎn)單的一面，什么時(shí)候要稍微塑造一點(diǎn)，他還是控制挺好的，有點(diǎn)模糊感，打破了真和假的界限。

下次合作的話(huà)，拍《紅毯先生2》？實(shí)際上我還沒(méi)有構(gòu)思特別完整的故事出來(lái)。他是特別出色的演員，我也是個(gè)還不錯(cuò)的導(dǎo)演，我相信我們肯定有機(jī)會(huì)合作。

02.「我執(zhí)」

《紅毯先生》一邊深扒諷刺影視行業(yè)內(nèi)部的各種亂象，一邊深入大明星劉偉馳與外界溝通產(chǎn)生的困境，包括他面對(duì)輿論危機(jī)、公關(guān)處理、短視頻營(yíng)銷(xiāo)、智能科技發(fā)展所表現(xiàn)的不適應(yīng)和困惑狀態(tài)。

為什么拿影視圈的眾生百態(tài)做題，落點(diǎn)到“溝通”這個(gè)議題上，寧浩說(shuō)：

在現(xiàn)在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)、短視頻的時(shí)代，我也在思考拍什么樣的題材？我為什么不能像互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)作者一樣展示自己的生活呢？展示我們周?chē)纳鷳B(tài)是什么樣的？

它一定不是簡(jiǎn)單從生活中攫取，一旦建立了戲劇關(guān)系以后，就要尊重戲劇的走向，所以只是選取了原型的一些特征，剩下就是編造的故事了。

這個(gè)故事的諷刺很尖銳嗎？還好吧，留有余地，沒(méi)有太過(guò)分。有很多人都說(shuō)你們是不是反映影視圈的問(wèn)題？我說(shuō)不是。如果只是為了反映幾個(gè)現(xiàn)象，反而把創(chuàng)作弄得特別小氣，反而不對(duì)了，對(duì)我來(lái)說(shuō)這只是一種生活中的感受。比如我見(jiàn)過(guò)的資方，別的圈子我不清楚，我見(jiàn)過(guò)像電影里這樣的資方幾乎沒(méi)有，非常罕見(jiàn)。

我的年紀(jì)越來(lái)越成長(zhǎng)，更加喜歡觀察，我發(fā)現(xiàn)為什么溝通總是很難？為什么說(shuō)不了幾句話(huà)就吵起來(lái)了？國(guó)際上經(jīng)常發(fā)生沖突，網(wǎng)上也是經(jīng)常不知道什么原因就吵。大家戾氣都變重了，可能溝通產(chǎn)生了一些問(wèn)題。

有句話(huà)叫“理解萬(wàn)歲”，就是理解他人，理解的前提是站在他人的角度思考問(wèn)題才能理解。我們都提“換位思考”，可是能做到嗎？非常困難。我們每個(gè)人的一生成長(zhǎng)都脫離不開(kāi)你這個(gè)主體，怎么可能換位？有很多條件不同，男女的不同、年齡的不同、職業(yè)的不同、家庭環(huán)境各個(gè)方面都不同，怎么可能換到另外一個(gè)角度去思考問(wèn)題。

每個(gè)人都形成自己的路徑依賴(lài)，每個(gè)人的人性中有肯定自己的路徑，你不肯定自己就活得太不幸福了，要自我實(shí)現(xiàn)。所以我們就越來(lái)越個(gè)體化，這種個(gè)體意志過(guò)分集中的表現(xiàn)就是非常自我，每個(gè)人都很自我，不關(guān)心他人。這種過(guò)分自我所產(chǎn)生的問(wèn)題，會(huì)導(dǎo)致“我執(zhí)”的部分，如果繼續(xù)發(fā)展就是傲慢——我是對(duì)的，別人是錯(cuò)的。

在碎片化的信息時(shí)代，大家也沒(méi)有時(shí)間去了解所有的信息，知道一點(diǎn)，一個(gè)面可能就開(kāi)始討論或者發(fā)表態(tài)度，感覺(jué)大家很容易就轉(zhuǎn)化成情緒。所以我是在思考這些溝通的問(wèn)題。

怎么解決呢？對(duì)我來(lái)說(shuō)生活還得繼續(xù)。

當(dāng)你知道生活已經(jīng)是這樣，也無(wú)從選擇的時(shí)候，又能怎么辦？只能被迫學(xué)習(xí)新的技能，就像劉偉馳最后學(xué)會(huì)平衡車(chē)，繼續(xù)走下去。我們只能跟著這個(gè)時(shí)代走下去，至于你在上面是什么姿勢(shì)，你有可能有時(shí)候有危險(xiǎn)快摔倒了，有時(shí)候一瞬間覺(jué)得還挺自由和舒適，那就是我們的態(tài)度，只能如此。

我愿意把解讀的權(quán)利交給觀眾，把空間留出來(lái)。我也不覺(jué)得藝術(shù)家是可以提供答案的，藝術(shù)家并不負(fù)責(zé)這件事情。有時(shí)候提出一個(gè)問(wèn)題就是不錯(cuò)的，能找到一個(gè)問(wèn)題，我們就談?wù)勥@件事。

03.「極簡(jiǎn)」

從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的外星人》，寧浩說(shuō)，他的“瘋狂”電影就像一種油畫(huà)，濃郁的、強(qiáng)烈的、沸騰的、躁動(dòng)的，給人非常滿(mǎn)的飽腹感?！都t毯先生》則是一幅淡彩畫(huà)，內(nèi)容沒(méi)有發(fā)生本質(zhì)改變，但氣氛發(fā)生了很大變化，是一種極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。

實(shí)際上，這種鏡頭語(yǔ)言在寧浩更早期拍攝的《香火》《綠草地》可以窺見(jiàn)，為什么到了《紅毯先生》會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變和返璞歸真？寧浩解釋?zhuān)?/p>

簡(jiǎn)約的風(fēng)格更適合表現(xiàn)劉偉馳這樣一個(gè)明星的角色。比較簡(jiǎn)約的電影我也不是特別陌生，有過(guò)這樣的探索。但是很久沒(méi)有拍鏡頭很少的電影，我想再進(jìn)行一個(gè)嘗試。

用這種風(fēng)格拍電影，對(duì)我來(lái)說(shuō)有一種挺熟悉的感覺(jué)，就像以前拍的《香火》，鏡頭很穩(wěn)定放在這里，盡量在內(nèi)部去尋找調(diào)度，挺過(guò)癮的。

現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的成分更高，而不是交給后期剪輯臺(tái)，當(dāng)然剪的時(shí)候也很困難，因?yàn)槎己苈?，鏡頭量很少，信息量不能少，選擇非常重要。所以是不同的力量，有點(diǎn)像打太極拳。

我不好講下一部電影還會(huì)不會(huì)是這種風(fēng)格，可能要根據(jù)下一部電影的情況來(lái)選擇。如果是非常喧鬧的事情，可能還是需要再“提”起來(lái)一點(diǎn)。

要說(shuō)72變，我現(xiàn)在才第二個(gè)變化，還有70次呢。時(shí)代在變化，對(duì)于創(chuàng)作的要求也在變化，到底什么風(fēng)格能把自己的題材和現(xiàn)在的時(shí)代結(jié)合好，這是最重要的。創(chuàng)作挺需要新鮮感，我自己也需要調(diào)整一下，不能老在一個(gè)狀態(tài)里。

04.「壞猴子」

自2016年寧浩發(fā)起“壞猴子72變電影計(jì)劃”以來(lái)，集結(jié)了路陽(yáng)、文牧野、申奧、溫仕培等一批優(yōu)秀青年電影人，其中推出了兩部兼具高票房和好口碑的爆款電影《我不是藥神》和《孤注一擲》，分別拿下2018年和2023年暑期檔票房冠軍。

壞猴子取得的碩果累累，作為發(fā)起人和監(jiān)制的寧浩持續(xù)在推動(dòng)計(jì)劃，他自己也有不少導(dǎo)演項(xiàng)目在籌備中。2024年壞猴子影業(yè)到底會(huì)帶來(lái)哪些新片？寧浩透露：

今年我們大概會(huì)有四部電影，《紅毯先生》是一部，我另外一部電影也拍完了，還有兩部青年導(dǎo)演已經(jīng)拍完的片子。溫仕培導(dǎo)演的《負(fù)負(fù)得正》比較風(fēng)格化，肖麓西導(dǎo)演的《我認(rèn)識(shí)我媽媽》和現(xiàn)實(shí)有關(guān)，也是比較風(fēng)格。

很多導(dǎo)演都找到了可能能夠走出來(lái)的路徑，青年導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)和社會(huì)去做創(chuàng)作是蠻好的起步，當(dāng)然以后可以有別的探索。

我自己一直都在想新的創(chuàng)作，同時(shí)在想好幾個(gè)故事，但沒(méi)找到一個(gè)好的切口。哪個(gè)最接近成熟，我就把哪個(gè)先拿出來(lái)。因?yàn)槲沂且粋€(gè)工廠子弟，我對(duì)工廠的生活很了解，所以我最近在寫(xiě)一個(gè)關(guān)于工廠的故事。

至于主題是不是荒誕，也不一定。但荒誕這個(gè)事情已經(jīng)在我身體里了，如果沒(méi)有，我可能不太刺激，就好像吃飯總喜歡放一點(diǎn)辣椒一樣，習(xí)慣了就很難擺脫它，所以可能還是那個(gè)味道。