幕后：《熱烈》作曲彭飛 音樂表達(dá)內(nèi)心的是什么聲音 時(shí)長(zhǎng)：05:15 來源：電影網(wǎng) 展開

幕后：《熱烈》作曲彭飛 音樂表達(dá)內(nèi)心的聲音收起

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電影網(wǎng)專稿暑期檔進(jìn)入下半場(chǎng)，電影市場(chǎng)的讓熱燃孤火爆指數(shù)直線上升。

幾部熱映影片當(dāng)中，烈更《熱烈》和《孤注一擲》帶給觀眾的注擲情緒延展格外強(qiáng)烈——前者有炸裂舞臺(tái)的燃，后者是更狠直擊心靈的狠，讓人走出影院依然感到后勁兒十足。是什么

完整承接并串聯(lián)起這些故事、讓熱燃孤人物與情感的烈更，是注擲電影中既不喧賓奪主，又存在感拉滿的更狠配樂旋律。如何做到用音樂準(zhǔn)確表達(dá)創(chuàng)作者、是什么角色內(nèi)心的讓熱燃孤聲音？

《中國(guó)電影報(bào)道》走進(jìn)創(chuàng)作幕后，對(duì)話電影《熱烈》《孤注一擲》作曲彭飛，烈更在他筆下的注擲音符里尋找答案。

《熱烈》配樂高度匹配陳爍視角

用音樂向觀眾傳遞王一博的更狠表達(dá)

《熱烈》已經(jīng)是彭飛第四次與導(dǎo)演大鵬合作，兩人之間的默契和信任不言而喻。但相較之前幾部作品，街舞這個(gè)特殊的題材注定了它對(duì)配樂的強(qiáng)需求性。如何讓舞蹈、舞臺(tái)與導(dǎo)演想要講述的人物關(guān)系、劇情故事更加自然的達(dá)到平衡，成了彭飛首要思考的問題。

“還是‘做菜’的思維，（電影）就像一桌菜，”彭飛比喻道，“街舞音樂起碼是個(gè)‘油爆鱔魚’的（重口）程度，那么其他的時(shí)間，我就要做點(diǎn)‘清炒蒜苗’，來調(diào)節(jié)桌上的口味。”

而他給到王一博和陳爍的，正是這盤清淡的適口菜。“我在想，怎么能夠創(chuàng)作出人物內(nèi)心。”彭飛舉例，《熱烈》前半程的陳爍，內(nèi)心始終壓抑著追尋夢(mèng)想的執(zhí)念，“這個(gè)時(shí)候是心靜的音樂，要有一種夢(mèng)想感、輕巧感，甚至是夢(mèng)幻感。”

比如陳爍第一次走進(jìn)排練場(chǎng)的時(shí)刻，彭飛在這個(gè)片段中看到了他對(duì)心心念念的街舞最無限接近的一種憧憬。而這種從音樂出發(fā)的注視，也貫穿了《熱烈》中呈現(xiàn)的全部人物弧光。

“整部電影，我的音樂是在王一博的視角，這是我最初就跟導(dǎo)演溝通過的。”彭飛解釋了配樂高度匹配陳爍的理由，“我們寫一部大片，（配樂）常常是上帝視角，但這種勵(lì)志的電影，主人公的心靜通過表演、鏡頭、音樂等戲劇手段，更能傳遞給觀眾他是如何看待世界，以及他內(nèi)心的恐懼、掙扎，和所有的一切。”

音樂創(chuàng)作“減法”更難

讓觀眾投入表演才是制作者的成功

每部作品的故事情節(jié)里，都埋藏著電影人精心設(shè)計(jì)的包袱。但對(duì)于音樂創(chuàng)作者而言，如何讓旋律最大限度的配合好“包袱”，確實(shí)不實(shí)踐容易的事。

“很難有什么套路，”彭飛坦言，“有時(shí)你不去管它，觀眾自己就會(huì)去想，而你管了之后，他們反而覺得刻意。”很多時(shí)候若要包袱“響”，音樂反而要為它靜下來。

比如當(dāng)電影想要點(diǎn)燃觀眾的情緒，悲傷、感動(dòng)、驚恐、哭泣，音樂卻不一定要迎合著相同的路線一推到底，“有時(shí)候音樂和畫面表達(dá)的事兩種意思，但整個(gè)畫面卻變得更豐滿。”

彭飛提到了《熱烈》的結(jié)尾，“驚嘆號(hào)”最終收獲的這場(chǎng)艱難的勝利。在全場(chǎng)歡呼的極致情緒中，配合的音樂聽起來卻有一絲悲傷。“因?yàn)殛悹q得到的不僅僅是最后的勝利，還有中間的整個(gè)過程經(jīng)歷的艱難，此刻他的情緒應(yīng)該是非常復(fù)雜的。”

電影音樂的制作中，彭飛經(jīng)常需要為角色營(yíng)造劇情所需的“無力感”。而作為創(chuàng)作者，他自己也常常需要面對(duì)“無力感”的挑戰(zhàn)。

外人或許認(rèn)為，一段宏大敘事的旋律對(duì)音樂人而言才是難題，但事實(shí)上，反而是貼近人心、人性、人情的柔軟音樂才是最難的。

對(duì)于如今的彭飛而言，往下做減法其實(shí)是非常難的。“有的時(shí)候多一個(gè)音，或者吉他重了點(diǎn)，都會(huì)造成很大偏差。”他坦言。柔軟的音樂，反而每個(gè)音都要慎之又慎。“大家聽到每個(gè)音我都曾經(jīng)斟酌過，（所以）這并不簡(jiǎn)單。”