電影網(wǎng)專稿 “我有一種預(yù)感，播放博物不久后就有拍這種題材的量億電視劇和電影，希望能保質(zhì)保量，逃出不要拍爛片！大英”9月上旬，館同一位網(wǎng)友在熱門短劇《逃出大英博物館》幕后采訪視頻的名電評論區(qū)如此預(yù)言。不久后，影啦預(yù)言成真。播放博物

根據(jù)國家電影局9月15日、量億10月13日，逃出分別發(fā)布的大英關(guān)于8月上、下全國電影劇本（梗概）備案、館同立項(xiàng)公示的名電通知顯示，當(dāng)月共有《逃離大英博物館》、影啦《逃出大英博物館》兩部相同題材動畫電影通過備案。播放博物

對此，有網(wǎng)友表示“要做就做好點(diǎn)，寧缺毋濫”，也有觀眾提出質(zhì)疑拍攝是否“征得原作者的同意”。電影網(wǎng)與短劇主創(chuàng)之一的夏天妹妹進(jìn)行溝通后，對方表示目前團(tuán)隊(duì)未授權(quán)任何一家公司進(jìn)行電影項(xiàng)目創(chuàng)作。

同名動畫電影創(chuàng)作是否侵權(quán)？

小短劇，大情懷。這是網(wǎng)友對于短劇《逃出大英博物館》的主流印象。

該劇兩位主創(chuàng)十分年輕，夏天妹妹出生于1997年，煎餅果仔則是一位“00”后。接受人民日報(bào)采訪時，夏天妹妹表示劇本是完全原創(chuàng)，煎餅果仔坦言看見“一個博主介紹大英博物館資料的時候”，就想到了去拍攝相關(guān)題材的作品。

關(guān)于影片最初創(chuàng)意，當(dāng)前流傳最為廣泛的一種說法是“源于網(wǎng)友的一個腦洞”。當(dāng)時，一位網(wǎng)友提出了用擬人的手法拍一部名為《逃出大英博物館》動畫片的想法。

“剛立項(xiàng)的兩部《逃》都是動畫影片，在短期內(nèi)接連出現(xiàn)兩部《逃》備案，雖然不排除有蹭熱度的可能，但我們首先要明確一點(diǎn)，即創(chuàng)意不受著作權(quán)法的保護(hù)，‘文物出逃’屬于創(chuàng)意層面，而短片《逃》是受到著作權(quán)法的保護(hù)的。”

“如果兩部動畫片并非在沒有授權(quán)的情況下，將短片《逃》的故事動畫化，而是講述全新的故事，從這個角度而言，并沒有侵犯短片《逃》的著作權(quán)，是不會被禁止拍攝的。”接受電影網(wǎng)采訪時，《三世三世十里桃花》、《子不語：夜行郎》等影片制片人薩支磊，分享了自己的觀點(diǎn)。他認(rèn)為講述一個全新的故事是兩部同題材動畫電影得以立項(xiàng)的根本原因。

從《逃離大英博物館》、《逃出大英博物館》的故事梗概能夠看出，兩片故事都是圍繞中國文物逃離大英博物館展開。不同的是，后者增加了“修月人”十夢的設(shè)定。

“著作權(quán)保護(hù)的對象是法律意義上的作品，短劇的名稱不是作品，故事梗概是一種構(gòu)思，不足以稱之為作品，所以短劇名稱、故事梗概不受著作權(quán)的保護(hù)；但熱播短劇關(guān)注度高具有潛在的商業(yè)價值，具有商品的屬性，此時如果為了利用熱播劇的熱度而使用了相同、近似的名稱，可能構(gòu)成不正當(dāng)競爭，違反《不正當(dāng)競爭法》。”接受電影網(wǎng)采訪時，北京瀾商律師事務(wù)所王亞輝律師給出了自己的觀點(diǎn)。

同時，王亞輝也分享了關(guān)于影視劇內(nèi)容創(chuàng)作中借鑒和抄襲區(qū)別的看法。他認(rèn)為如果影視劇只是在題材、構(gòu)思上類似，但內(nèi)容上相似度不高，都具備獨(dú)創(chuàng)性，那只能說后者借鑒了前者，不構(gòu)成侵權(quán)；如果內(nèi)容相似程度高的話，相當(dāng)于后者對前者進(jìn)行了抄襲或者改編，此時可能會侵犯在先作品的著作權(quán)。

目前，《逃離大英博物館》已在社交平臺開通官方賬號。9月15日，電影通過備案當(dāng)天，其官方賬號還發(fā)文表示“我們終于可以正大光明回家了”。截至當(dāng)前，《逃出大英博物館》動畫電影項(xiàng)目，尚未開設(shè)任何社交平臺的官方賬號。

根據(jù)工商登記信息，記者分別致電了兩部動畫電影的備案公司。其中，漫恩（深圳）電影有限公司電話無人接聽，北京超樂無限文化傳播有限公司工作人員表示暫時不太方便透露項(xiàng)目相關(guān)信息。

根據(jù)企查查APP顯示，北京超樂無限文化傳播有限公司大股東為內(nèi)地知名演員、導(dǎo)演英達(dá)。該公司登記備案，由《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚擔(dān)任編劇的《逃出大英博物館》市場關(guān)注度相對更高。

IP影視劇創(chuàng)作贏在起跑線

短劇《逃出大英博物館》的出圈，天時條件功不可沒。該劇上映前期，正好趕上大英博物館被曝丟失2000多件館藏文物。而該館800多萬件文物中，大約有2.3萬件來自中國。

這種影視公司基于熱點(diǎn)事件或者公共IP，進(jìn)行相似題材電影項(xiàng)目扎堆開發(fā)的現(xiàn)象，屢見不鮮。國家電影局分發(fā)布的通過8月全國電影劇本（梗概）備案、立項(xiàng)公示的作品中，就有其他“撞臉”項(xiàng)目。比如，北京光線影業(yè)登記備案的《聊齋之羅剎海市》，與廣州塔秀動漫的《羅剎海市·蜃樓》，皆是基于公共IP《聊齋志異》改編。

對于此類根據(jù)公共IP改編的影視劇，王亞輝表示“公共IP類似于公共資源全民共享，不在著作權(quán)的保護(hù)范圍或者已經(jīng)超過了保護(hù)期限，所以無需授權(quán)，既然屬于公共資源，大家都有權(quán)使用，互相不構(gòu)成侵權(quán)”。

有著十年中外院線電影宣發(fā)經(jīng)驗(yàn)的可可直言根據(jù)熱門IP改編的影視劇，具有一定大眾認(rèn)知優(yōu)勢。此外，這些作品后期宣傳素材也相對較多，異業(yè)合作的商業(yè)價值通常高于非IP作品。

“我們可以把IP看做是具有一定知名度的品牌形象，這個形象是有數(shù)據(jù)支撐的。而對于包括電影在內(nèi)的各種類型的投資，都需要有一定的數(shù)據(jù)支持，這是IP的天然優(yōu)勢所在。”薩支磊坦言自帶關(guān)注度和流量的IP，在與資方溝通的時候，也會減少溝通成本。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至10月17日，短劇《逃出大英博物館》抖音話題播放量已達(dá)21.56億，微博話題閱讀量8.77億，上榜熱搜127條。

此外，站在資方的角度，當(dāng)他們在決定投資與否時，項(xiàng)目風(fēng)險是重要評估因素。IP作品則在某些層面（文學(xué)、動漫等）經(jīng)過了一定的市場驗(yàn)證，認(rèn)知度要更高，也已經(jīng)存在有一定數(shù)量的潛在消費(fèi)者，市場風(fēng)險相對而言要低一些。

“站在傳播中國傳統(tǒng)文化等的角度，如果能通過影視作品讓‘文物回家路，強(qiáng)國復(fù)興夢’深入人心，讓更多國民對國家珍寶的流失與回歸引發(fā)共情，這對所有人來說都是一件幸事。”薩支磊希望如果有可能的話，動畫《逃》能和短片《逃》的主創(chuàng)能共同來開發(fā)這個創(chuàng)意。此類主題影視劇的創(chuàng)作，也具有積極的社會意義。

（應(yīng)采訪者要求可可為化名）