胡歌高圓圓《走走停?！泛眯τ种斡?這部輕喜劇為何口碑爆棚 時(shí)長(zhǎng)：02:41 來(lái)源：電影網(wǎng) 展開(kāi)

胡歌高圓圓《走走停停》好笑又治愈 這部輕喜劇為何口碑爆棚收起

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電影網(wǎng)專稿 “喜劇細(xì)糠，天壇停停全員都很有梗”、獎(jiǎng)最佳影“胡歌的片胡喜劇表演再次讓我刮目相看”、“這部電影讓我找到了生活的歌高另一種可能”......由胡歌、高圓圓、圓圓岳紅、走走周野芒、魅力金靖等主演，天壇停停龍飛執(zhí)導(dǎo)的獎(jiǎng)最佳影新片《走走停?！穼⒂?月8日端午檔全國(guó)公映，日前在首映亮相后口碑爆棚。片胡

影片先前在北影節(jié)天壇獎(jiǎng)上成為最大贏家，歌高包攬最佳影片、圓圓最佳編劇、走走最佳女配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。魅力庫(kù)斯圖里卡、天壇停停費(fèi)翔、朱一龍、馬麗等全體評(píng)委都把最佳影片一致投給了這部作品。

到底為什么能征服這么多人？

電影從一個(gè)35歲+的“脆皮青年”吳迪因?yàn)楣ぷ骱透星槭б夂?，返鄉(xiāng)尋找機(jī)會(huì)開(kāi)始講起，深入展開(kāi)他和父母、妹妹一家人重新相處的趣事，以及和高中女同學(xué)馮柳柳偶然相遇所引發(fā)生活起伏變化的故事。

治愈系、生活流、溫暖喜劇、笑中帶淚......這些標(biāo)簽式的好評(píng)詞語(yǔ)已經(jīng)在很多影片的宣傳語(yǔ)匯里被泛濫使用，但往往帶給人的實(shí)際感受不如預(yù)期。當(dāng)遇到《走走停?！罚瑫?huì)發(fā)覺(jué)這才真正拍出了這些氣質(zhì)和特點(diǎn)。

很多人在外要面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)內(nèi)卷、在家要面對(duì)父母施壓，《走走停?！穭t用一種難得一見(jiàn)的樂(lè)觀從容與一派輕松去應(yīng)對(duì)這些困境，告訴我們不如笑一笑、零內(nèi)耗。

01

好久不見(jiàn)的輕喜劇

拍好笑的喜劇難，拍出既好笑、又有輕盈感的喜劇更難。

《走走停?！酚幸环N可貴的輕喜劇質(zhì)感，它不是令人放聲大笑、沖突感極強(qiáng)、情緒激烈碰撞的喜劇片，不是靠組段子、編小品的生硬手段、把逗人一笑當(dāng)作目的的輕浮喜劇，而是把幽默自然融入在日?，嵥榈募彝デ榫忱?，滲透在角色切實(shí)的生命體驗(yàn)里，看得時(shí)不時(shí)讓人嘴角一翹、會(huì)心一笑。

這樣的輕喜劇特色，一方面來(lái)自于電影塑造的一家四口人，這組家庭群像各有各的個(gè)性，各有各的可愛(ài)。

比如胡歌飾演的吳迪躺在沙發(fā)上，懶到用腳趾去夾拿手機(jī)，這樣一個(gè)可能我們平常在家都會(huì)做的動(dòng)作，瞬間就渲染出了電影詼諧的色彩，也點(diǎn)出了吳迪“窩囊廢”的囧態(tài)。

金靖飾演的妹妹吳雙，面對(duì)紀(jì)錄片的采訪鏡頭，就算換了一件T恤，上面印有的花字內(nèi)容依然彰顯她不羈的態(tài)度。一件T恤就帶出了笑點(diǎn)，同時(shí)體現(xiàn)了吳雙反抗世俗的率真性格。

而更深層次的原因是這些個(gè)性鮮明的人物在接地氣的真實(shí)生活空間和細(xì)節(jié)里相互碰撞所激發(fā)出來(lái)的“笑果”，才更走入人心。

片中有一場(chǎng)“壓飯桌”的名場(chǎng)面，父親托人給兒子安排工作后準(zhǔn)備和全家人慶祝，吳迪卻不留情面把工作推掉了。父親一聽(tīng)勃然大怒要掀桌，母親立即撤離飯菜，妹妹立馬按住桌子，一個(gè)個(gè)眼神對(duì)峙、一個(gè)個(gè)動(dòng)作交替，看得讓人忍俊不禁。

只是拍出一家人歡鬧又狂野的場(chǎng)面引人發(fā)笑就足夠了嗎？這場(chǎng)戲同一時(shí)間就傳達(dá)出了吳迪對(duì)自己理想的堅(jiān)守，描繪出了一個(gè)看似威嚴(yán)又拿孩子沒(méi)轍的中國(guó)式父親形象，還有女兒對(duì)家庭秩序的抵抗，以及母親和孩子之間配合默契展露出的親情關(guān)系。

這樣輕松的喜劇性建立在了真實(shí)生活樣貌的基礎(chǔ)上，又有一些離地三尺的戲劇性，最終有效服務(wù)于情節(jié)發(fā)展和角色塑造，讓觀眾邊笑邊有情感的共鳴。

02

每個(gè)人都有驚喜

前不久在《繁花》里，胡歌還是那個(gè)縱橫商場(chǎng)和情場(chǎng)的寶總，一轉(zhuǎn)眼，他已經(jīng)脫下西裝革履、穿上皺巴巴的襯衫和夾腳拖，徹底顛覆形象，化身本片里的“廢柴文青”吳迪。

胡歌身上那股沒(méi)有被歲月湮滅的“少年氣”，與這個(gè)角色非常匹配融合，他也仿佛重現(xiàn)了些許“李逍遙”的影子，開(kāi)朗的、活潑的、有趣的、自信的，掌握了喜劇片的表演節(jié)奏和現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮的微妙細(xì)節(jié)。

我們邊看邊會(huì)發(fā)現(xiàn)，這就是在生活里有那么點(diǎn)幽默細(xì)胞的胡歌，更沒(méi)想到現(xiàn)在的胡歌還能以這樣的松弛感來(lái)演繹喜劇。

時(shí)隔9年重返大銀幕，時(shí)間的痕跡在高圓圓身上留下了更具成熟優(yōu)雅的魅力，她所飾演的昔日校花馮柳柳，也并沒(méi)有淪為僅依靠美貌吸睛的“花瓶”。

這個(gè)角色是吳迪返鄉(xiāng)故事的記錄者和見(jiàn)證者，從中可以看到她對(duì)個(gè)人職業(yè)發(fā)展的想法、對(duì)工作積極認(rèn)真的態(tài)度，是一個(gè)獨(dú)立自我的女性形象。尤其當(dāng)她獨(dú)自一人手持?jǐn)z像機(jī)，實(shí)際上她也是進(jìn)入這部電影至關(guān)重要的“眼睛”。

如果把吳迪和馮柳柳的關(guān)系，拍成重聚后心生好感、談了感情，那就太落俗了。他們久別重逢的情誼，有更加隱晦、細(xì)膩的處理，更重要的是拍出了他們?nèi)绾我黄鹜俺砷L(zhǎng)，這才是成熟的成年人對(duì)待彼此應(yīng)有的模樣。

岳紅扮演的吳迪母親和國(guó)產(chǎn)影視劇里常見(jiàn)的催婚、溺愛(ài)的傳統(tǒng)母親形象大相徑庭，她對(duì)孩子永遠(yuǎn)是正向教育，自己也活得自在灑脫。“金雞影后”岳紅身為川渝人，演川渝母親不在話下，深厚細(xì)膩的表演功力獲得今年北影節(jié)最佳女配角實(shí)至名歸。

從《水滸傳》的豹子頭林沖到《愛(ài)情神話》追求浪漫的老烏，老戲骨周野芒的多面演技，在這一次演變?yōu)樾乱环婵祝阂粋€(gè)老是繃著臉、表面刻板的父親，實(shí)際上有他表達(dá)愛(ài)的方式，電影更以幽默的手法解構(gòu)了這樣的父親形象。

吳父喜歡吹樂(lè)器，吳母有著演藝的夢(mèng)想，他們內(nèi)心還都有各自的小秘密，盡管嘴上會(huì)對(duì)孩子念叨幾句，也都讓他們?nèi)プ鲎约合胱龅氖虑?。這對(duì)父母都更加關(guān)注自我，享受自己的生活，他們沒(méi)有背上“父母”的包袱，都成為了“自己”。

金靖則完全改變了以往在綜藝節(jié)目里的夸張形象，生動(dòng)塑造了一個(gè)非常契合當(dāng)下許多年輕人精神狀態(tài)的角色，她出口成刀、句句刺耳，宛若你我在網(wǎng)上的“發(fā)瘋嘴替”，尤為驚喜。

03

這才是該給的情緒價(jià)值

看一部電影，我們會(huì)希望跟著哭，跟著笑，跟著感動(dòng)，跟著領(lǐng)悟，而電影該用什么方法才能真正給到這些情緒？

比如傳達(dá)悲傷的情緒，有太多電影為了催淚而催淚，要么逼著角色哭天喊地，要么配上極度煽情的音樂(lè)，觀眾還未真正共情，銀幕里的人早已淚流不止。

《走走停停》反其道而行，在處理親人離世的場(chǎng)面時(shí)，反而收起了悲鳴的淚水，以克制內(nèi)斂的方式，把傷痛的情緒潛藏在后勁十足的細(xì)枝末節(jié)里：比如冰箱里的最后一塊綠豆冰、父親轉(zhuǎn)身的回眸、吳迪坐上母親想買的按摩椅等。

影片故事關(guān)于人生的選擇，是一個(gè)很“走心”的主題，但沒(méi)有直接給觀眾灌輸心靈雞湯，而是通過(guò)人物命運(yùn)的變化，潛移默化地把其中的感想傳遞給我們，這才是高級(jí)的表達(dá)方式。

即便失業(yè)、理想受挫，從一線城市回流家鄉(xiāng)，吳迪并不感到羞恥，而是懂得苦中作樂(lè)，他說(shuō)“相較于找工作，尋找自我更重要”、“人不應(yīng)該為了生活，而毀掉生活的目的”，這種人生態(tài)度是當(dāng)下很多人難以企及且羨慕的。

這種“卷不贏、躺不平”的狀態(tài)，很大原因來(lái)自于母親對(duì)吳迪從小的鼓勵(lì)式教育，讓他隨心做自己。

“人總是下意識(shí)選擇更容易走的那條路，沒(méi)有誰(shuí)的生活是完美的”，如母親所說(shuō)，她曾放棄過(guò)年輕時(shí)的舞臺(tái)夢(mèng)想，選擇了進(jìn)入家庭生活，不過(guò)沒(méi)有因此悔恨，反倒樂(lè)觀活著，接受不完美和遺憾，也意外收獲了驚喜。

所以，人生最好的活法無(wú)非就是“走走停停”，向前走累了就停下腳步，停下也未必是躺平，休息后再出發(fā)，選擇走向哪條路都可以，重要的是找到平衡自洽的心態(tài)。

好比電影收尾的點(diǎn)睛之筆——吳迪和馮柳柳在高速公路上開(kāi)車相鄰而行，他們或快或慢，或進(jìn)或退，至少都在往前走著。也好比片尾曲《我活著吶》唱道：“容許事與愿違 算不算一種勇氣 / 失望里撿起自己 拍拍灰走走停停”。

電影就在老吳家這樣一個(gè)拒絕無(wú)效內(nèi)耗的家庭氛圍里，在吳迪的失望和展望里，把這些人生智慧傳達(dá)給了我們，這就是我們想接收到的情緒價(jià)值。