電影網(wǎng)專稿近日，成龍網(wǎng)友使用AI技術復活李玟、變年高以翔、輕吳喬任梁等逝世明星行為，京說引發(fā)網(wǎng)友熱議。外語喬任梁父親和高以翔家人隔空喊話相關博主，顛覆要求下架有關視頻。影視在此之前，行業(yè)包小柏利用AI技術復活女兒感動了很多普通人。成龍

與此同時，變年當下一些影視作品制作過程中，輕吳也使用了相關AI技術。京說比如《流浪地球2》中，外語吳京“學會”說西班牙語，顛覆李雪健重新?lián)碛心贻p時的影視聲音，都得益于AI相關應用。

此外，《神話》續(xù)集電影《傳說》中，導演唐季禮與其團隊運用了“Deepfake深度偽裝”AI技術，還原出27歲成龍的樣貌。當成龍看見年輕時的“自己”時，也不禁感嘆“會不會太帥了”。

在影視產(chǎn)業(yè)與AI技術深度融合的同時，也有不少人擔心新技術的運用可能會帶來一波失業(yè)潮。對此，電影網(wǎng)采訪了制片人、編劇、美術師等影視行業(yè)產(chǎn)業(yè)不同工種從業(yè)者，來聽聽他們最真實的想法與感受。

編劇等工種短期內(nèi)難被AI取代

未來或?qū)⒄Q生AI劇本評估師

對于影視作品而言，劇本是所有創(chuàng)作的源頭。一個好劇本需要技術含量與人文關懷兼?zhèn)洹Ｒ虼司巹」ぷ鞯闹匾?，毋庸置疑?/p>

“ChatGPT剛剛面世、特別火爆的時候，曾因好奇，嘗試過輸入關鍵詞讓其創(chuàng)作劇本梗概，但可能因為相關技術還不是特別成熟，因此生成的內(nèi)容感覺不是很好。”代表作有《鳳唳九天》等的編劇仇星坦言當前AI 并不能真正理解其生成內(nèi)容的含義，沒法完全實際應用。她認為當前AI技術暫時還無法取代所有人工，但可以作為輔助工具使用。

對此，編劇蘇小杰也有相似觀點。他表示曾經(jīng)有嘗試用AI技術出過簡單故事大綱，但整體來說效率較低，還需要研究對比各種關鍵詞。一系列操作之下，AI給出大綱的時間，已夠自己手寫一稿了。

“我們嘗試過用AI寫劇本，目前水平還是比較初級。我們也和一些編劇聊過，現(xiàn)在AI寫的劇本有些地方是不能看的。”在講武生擔任總制片人的電影《沙海之門》中，擔任制片人的景鵬宇坦言編劇工作未來或許是AI最難取代的影視產(chǎn)業(yè)工種。這種需要在邏輯之上對文本表達進行深層次理解，以及注入情感色彩的工作，當下AI技術很難達到較高水準。

同時，景鵬宇認為未來隨著技術的進步，或?qū)⒄Q生AI劇本評估師。在學習了諸多經(jīng)典電影故事模型后，AI劇本評估師能夠根據(jù)大數(shù)據(jù)來給一個劇本進行打分。

對于剪輯工種而言，AI技術同樣很難完全取而代之。當前AI技術雖然已經(jīng)具備剪輯較短時長視頻的能力，但仍無法剪出一部正常電影時長，且內(nèi)容水準達到經(jīng)典作品級別的長片作品。

當前，人工智能技術發(fā)展過程，大致歷經(jīng)文生文、文生圖、文生視頻三個階段。其中，文生圖的技術在影視產(chǎn)業(yè)應用也比較廣泛。

“在剛結(jié)束的一個項目中，我們嘗試使用AI工具生成一些道具和場景，在同等時間下它可以生成很多不同版本的概念，給美術后續(xù)設計起到一定參考意義，但AI生成的東西還做不到完全符合故事細節(jié)，所以目前來說AI無法完全替代人工工作。”曾參與過《戰(zhàn)狼2》、《胖子行動隊》、《天氣預爆》等項目美術工作的鞏雪媛如此表示。作為一名年輕的電影美術師，她最近幾年的工作內(nèi)容主要是輔導美術指導工作，進行具體的設計和執(zhí)行工作等。

此外，AI技術在電影海報生成方面，已有一定成果。比如，2023年3月22日，國產(chǎn)動畫電影《去你的島》就曾發(fā)布一張由AI制作設計的官宣海報。

目前，對于諸多影視產(chǎn)業(yè)工種而言，AI主要作用還是進行一些提高工作效率，節(jié)約成本的輔助工作。對于編劇、剪輯、演員表演等此類需要發(fā)揮主觀能動性，大量注入思想與情感的工種，AI還有很長的一段學習之路要走。

動畫電影將是AI技術最先受益者

AI最難模仿類型片或為文藝片

“我覺得有兩個類型肯定是特別快的，第一是已經(jīng)開始在做的動畫電影，??因為生成動畫比真人拍攝更簡單，而且觀眾對動畫人物的表演寬容度會可能會更高。”景鵬宇直言AI技術將會率先應用在動畫電影中。其次，便是特效較多的真人電影。比如，吳有音執(zhí)導，鄧超、榮梓杉主演的《沙海之門》，也有不少特效鏡頭，未來此類影片或許可以通過AI提高工作效率。

2023年，光線傳媒董事長王長田曾在一封內(nèi)部信中表示，動畫制作團隊已經(jīng)在探索AI在動畫表演、角色生成和場景資產(chǎn)、動畫特效、虛擬拍攝、衍生品開發(fā)等方面的應用。同時，他還透露“我們在幾年前及意識到了制作力量可能會成為開發(fā)效率的掣肘……而AI技術不僅可以提高制作效率，也可以提升影片在表演和視覺效果方面的品質(zhì)。”

作為國內(nèi)爆款動畫電影生產(chǎn)大戶，光線傳媒“中國神話宇宙”系列作品備受市場關注。這些系列中的部分作品創(chuàng)作，或?qū)⑴cAI技術深度結(jié)合。2023年，公司主出品的《去你的島》，AI就已深度參與創(chuàng)作。

面對AI技術，多數(shù)國內(nèi)影視公司持開放態(tài)度。除了光線傳媒之外，上海電影、萬達電影、華策影視等國內(nèi)頭部影視公司，已經(jīng)布局AIGC業(yè)務。

其中，上海電影啟動“上影全球創(chuàng)作者計劃”先導項目“上影AI馬拉松大賽”，挖掘和培養(yǎng)“影視+AI”、“IP+AI”方向的國際化創(chuàng)作者。2023年，華策影視成立AIGC應用研究院，自研編劇助手、劇本評估、視頻檢索、AI劇照等應用。

目前，多數(shù)受訪從業(yè)者認為AI最難模仿的類型片是文藝片。

仇星坦言“影視創(chuàng)作具有主觀性和原創(chuàng)性，蘊含了人文和情感，這也是它的核心魅力，一些藝術片，完全是感性的、個性化的自我情感表達，這對AI來說是缺失的。”同時，她也表示觀眾喜好具有主觀性，或許可以通過大數(shù)據(jù)分析出近期流行趨勢，進行復制生產(chǎn)，但結(jié)果卻可能生產(chǎn)出一些同質(zhì)化的產(chǎn)品，最終又被市場拋棄。

對于未來影視行業(yè)或?qū)⒋罅窟\用AI技術，受訪的從業(yè)者們態(tài)度各不相同，有的表示支持，有的表示觀望，還有的認為市場最終會做出選擇。同時，他們也一致認為文藝作品創(chuàng)作過程中，技術與藝術是相輔相成的，技術為創(chuàng)作提供便利性，藝術創(chuàng)作要保持原創(chuàng)與獨立性。技術創(chuàng)新永遠是為更好地藝術表達而服務，不能本末倒置。